時間：2023-03-30 10:40:03
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色彩設計就是指顏色之間的搭配，自然界中的顏色豐富多彩、絢麗多變，色彩的搭配方案也千變萬化、各不相同。當人們仔細觀察感知身邊的環境，色彩首先將闖入了我們的視線，不同的色彩給人不同的視覺感受，直接影響著人的美感認知、情緒波動乃至生活的狀態和工作效率等。
二、家庭居室的色彩設計
家庭居室的色彩設計就是指運用色彩的搭配規律進行家庭居室中色彩的布置，主要包括背景色（墻面、地面等）、主體色（家具等）和點綴色（室內裝飾品、綠化植物等）三個部分，它們是相互關聯的有機整體，所以設計者需要從整體出發，依據色彩搭配的規律來綜合考慮，才能取得較好的設計效果。居室中的色彩如何搭配？是家庭居室色彩設計的根本問題，也是室內色彩設計的關鍵，色彩的整體感取決于顏色的搭配，同一色彩在不同的色調中，其色彩對比會迥然不同，因此如何處理好居室空間色彩的搭配，就成為居室配色的關鍵問題。
三、不同色彩的心理感受
色彩普遍存在于客觀物質世界之中，每一種顏色都能給人不同的心理感受，產生冷暖、輕重、空間距離、知覺變化甚至不同的心理情緒。
1.色彩與冷暖感
人們看到紅、橙、黃等顏色，會聯想到太陽、火焰、光明等，會有溫暖、熱誠、積極的感覺；看到藍、綠、紫等顏色，會聯想到天空、海洋、森林等，會有清涼，冷靜、理智的感覺，自然界中不同的色彩會給人不同的聯想和不同的冷暖感受。
2.色彩與輕重感
不同色彩會給人不同的輕重感受，明度高的顏色給人有輕的感覺，明度低的顏色給人有重的感覺。一般室內房間的色彩處理常為上淺下深，比如房頂和墻面使用淺色，踢腳線和地面選用深色，這樣處理會給人上輕下重的穩重感。
3.色彩與距離感
一般淺色會給人有遠、虛、薄的感覺，深色會給人有近、實、厚的感覺。明度高的暖色有醒目和前進感，明度低的冷色有收縮和后退感。在進行室內色彩設計時使用冷色、淺色來裝飾房間的墻面，會使比較小的房間顯得稍微的寬敞，而使用暖色和深色來進行裝飾，將會給人感覺寬大的房間變得緊湊。
4.色彩與情緒感
不同的色彩給人不同的心理感受，而且會影響到人們的情緒變化，明度和純度高的暖色給人有活潑感，明度和純度低的深暗色給人有憂郁感。例如：采光朝向不好的客廳，應該使用明亮的顏色，使整個居室亮麗起來，使人感到心情愉快；一般書房或者浴室采用高明度的淺色來進行裝飾，可以給人有明亮、干凈的感覺；臥室或餐廳采用藍色或橘黃色等來進行裝飾，可以給人以寧靜、柔和的感覺。
四、不同居室空間的色彩特征與要求
家庭居室是一個整體，在色彩設計上要有一個統一的構想，不能讓每個空間相互隔離而沒有聯系；另外，由于不同居室的用途不同，在色彩設計上又要根據不同的功能和特點而有所區別，家庭居室不同的空間對色彩有不同的要求：
1.客廳
客廳是家庭成員主要的活動空間，也是接待賓客的主要場所，一般需要在整體上感覺明亮清新的色彩效果，在色彩設計上要根據不同年齡層次的家庭成員的不同愛好合理選擇，一般色彩要明亮、清新、雅致，客廳色彩還需要體現主人的文化品位、修養內涵等，盡可能地充分利用自然采光和戶外自然景色的色彩，使室內環境有向戶外自由伸展的感覺，以獲得自然舒坦的視覺效果。
2.餐廳
餐廳是家庭成員平時共同進餐和宴請親友的活動空間，一般色彩要清新而淡雅，調子以明朗、輕快為宜，這樣能夠給人心情愉快的感覺，有時候根據需要也可布置成偏暖的調子，可以調節餐廳氣氛，從而增強食欲。
3.臥室
臥室是生活的主要區域，是夫妻共同的生活空間，其色彩的設計要求有嚴密的私秘性和高度的安寧感。一般而言，以溫暖柔和的色調為宜，給人溫馨舒適之感，可以充分利用室內紡織品的色彩與圖案、室內綠化、人造光源和自然光源來烘托室內的氣氛，使得臥室整體上富有情趣和個性。不同使用對象，臥室使用的顏色也不一樣，年輕人的臥室應選擇新穎別致、富有歡快、輕松的圖案；老年人的臥室宜選用偏藍、偏綠的冷色系，圖案花紋也應細巧雅致。
4.兒童房
兒童房是兒女的主要生活空間，在色彩設計上要完全依照兒女的年齡、性別、性格和愛好等因素來規劃。6歲以下的兒童屬于“學齡前時期”，除了要保證室內陽光充足、空氣新鮮以外，在色彩設計上一般以鮮艷、明快的對比色調為宜，以適應兒童富于幻想和創造性的特點。已經進入學齡期兒童的房間色彩設計則有所不同，他們已經開始接受正規的教育，室內的色彩應采取活潑和暗示的形式，以誘導學習的興趣和啟發創造力，一般要求較為成熟的色彩來加強室內色彩的秩序感和真實的世界。
5.書房
書房主要是以藏書、閱讀和書寫為目的，是專注學習、工作的好去處，是放松心情休閑的空間，需要相對來說比較清靜，室內的色調要求清新雅致、莊重和諧，色調以純度較低的含灰色調或者中性色調為宜，可以運用綠色植物、裝飾藝術品等少量的點綴色來增加室內色彩的對比度，書房的色彩不宜太繁雜或者對比太強，也不適宜過于耀目或昏暗，以免給人造成不安定的感覺。
6.衛生間
現代家庭衛生間的空間一般相對比較小，在色彩設計上要以柔和的淺白色和明亮色為主，色調以素雅、整潔為宜，這樣能給人以明亮、寬松之感，同時淺色的主調給人有衛生、清潔的感覺。
7.廚房
廚房是家庭烹飪的操作空間，廚房的功能決定了它的色彩設計要以明亮簡潔的色調為宜，在進行色彩搭配時，可以根據家庭的主色調來進行合理的設計，使之與家庭整體的色調既有對比又能夠和諧統一。
五、居室色彩的設計原則
居室色彩的設計應主要滿足其功能和精神的要求，利用色彩的不同屬性，色彩的不同搭配效果，來創造既高雅富有個性，又愉悅富有情趣的生活工作環境，使人們感到輕松舒適。一般需要遵循以下原則：
1.統一性原則
居室色彩設計首先要確定好主色調，它在室內氣氛中起主導作用并能形成一定的情調。它是指組合色調的各種顏色或具有相同的色相、相同的明度、或相同的純度，色彩統一和諧，一般多采用中性的淺淡色調，以便更好突出家具等陳設品，造成寧靜、明快的氣氛。
2.豐富性原則
在室內色彩設計時，應避免顏色過于單調與統一，要適當在色彩的面積、色相、明度、材質等方面進行有規律的多樣變化，給人以豐富的變化感。有時候還可以通過更換室內的裝飾品來產生點綴色彩的變化，如墻面上的掛件、桌子上的擺飾、沙發上的靠墊等等，使人長久呆在一個相同的室內空間環境中不會感覺單調。居室的色彩設計一般采用上輕下重的色彩處理，這樣可以使室內空間的色彩穩定，居室的地面一般都用深色或中間色調，以便給人安定、寧靜的感覺，室內的色彩設計也應該是統一中有變化，并形成一定的韻律感和節奏感。
3.陶冶性原則
好的居室色彩設計往往能夠吸引人的注意力，陶冶人的性情，令人產生美好的聯想，獲得美的享受，從而寄予美好的希望，這些都會直接影響家庭生活質量的提高、家庭成員的和睦相處和身心的健康，對提高生活的質量和工作的效率有直接的幫助，通過合理的家居色彩設計來陶冶人的心境，讓人們真正體會到人與環境的協調統一。
4.情感性原則
居室色彩設計的主要目的是使人們感到美觀舒適，應以滿足居住者使用的功能和精神的需求，色彩的設計首先要充分考慮空間使用功能的要求，利用色彩的物理性能和不同色彩給人不同心理感受的影響，創造溫度感、距離感、重量感、尺度感等，來營造不同空間環境的不同氣氛，給人創造良好的情緒，比如餐廳的色彩搭配應該能夠幫助增強食欲；臥室的色彩搭配應該溫馨能夠促進睡眠。
六、結語
“城市家具”一詞的概念老源于20世紀60年代的英國，當時在廣義上指大眾比較熟知的環境藝術設施。這是不同于室內家具的含義。“城市家具”指人們在城市外部空間中生存的能夠滿足人們日常需要的用具，比如城市中的戶外座椅、照明燈以及電話亭等等，是在人們的日常生活外住中經常看到的并可以觸手可及的城市公共環境設施。色彩處理的好壞不僅影響著視覺美感，而且影響著人的情緒及工作生活效率，因此，人們對城市色彩逐漸重視的今天，環境、色彩與人的關系越來越密切，環境與色彩影響著人們生活的發展和人們對城市的認識。近現代，隨著人們生活水平的提高，人們更加注重對于人文關懷的不斷發展，尤其是在城市的街道和廣場上更多的是優美的環境設施能夠吸引人們的關注。但是由于經濟的發展和社會環境的進步，導致城市空間的發展存在著多種問題，比如城市家具的功能設施不健全、顏色混論與周圍的環境不協調等等問題。這就對于城市家具的色彩設計問題提出了更高的要求，尤其是在城市家具的色彩設計上，人們對于周圍景觀環境的協調一致更加重視。由于每個人的審美觀點的不同，人們對于事物的評價也不同，尤其是在城市家具的色彩設計上，更多的人注重的是美觀和實用的相結合。比如，城市家具最基本的功能在于本身設施上的實用和安全保護作用，才能夠為人們提供一些信息的引導功能，城市街道的照明燈主要是為了夜間的照明，才能保證行人以及車輛的安全行駛。另外，在審美的觀點上，城市家具能夠以自身的形態美來襯托環境的藝術美和文化，這是與當地的環境特點相呼應的，從而能夠在一定程度上反映著一環境特點的個性，或者為了代表某個城市的標志。以上就是城市家具的功能表現。
二、影響城市家具色彩設計的因素
影響一個城市色彩景觀的設計是多種的，尤其是在城市的特質和可操作性上具有明顯的標準，這是形成城市色彩的一個重要前提條件。城市的建設和發展是一個循序漸進的過程，城市家具的色彩設計代表了對于城市精神文化的全面解讀。色彩能夠左右我們的情緒，這就使得我們需要了解人對色彩的共有的心理感知特性，才能可以更好地運用色彩語言對城市家具進行適宜的色彩設計。因此，在設計城市的色彩的同時，要根據城市色彩的整體性來了解當地城市家具的需求。影響城市家具色彩設計的因素主要體現為以下幾個方面：
1.城市的整體性和系統性
在現代城市的建設中，人們對于某個要素的設計往往具有更好的把握，但是在整體的色彩感覺上卻沒有一個清晰的指導。這就間接造成了城市布局的不協調性，尤其是并沒有根據人們的日常生活和環境上的需求做出一個合理的規劃。城市家具色彩設計應該從整體上處理好人、環境和色彩的關系，才能使城市家具色彩成為城市色彩景觀的重要組成部分，給城市的整體色彩增加亮色。要處理好城市的總體色彩，要樹立整體的觀念，處理好局部和整體之間的關系，尤其是要結合城市規劃以及設計所處的色彩環境統一規劃，從而實現城市整體的色彩，建造良好的城市。
2.城市的地域性
不同的地理環境和社會文化環境造成的城市文化具有不同的特點，尤其是長期受到自然環境的影響和氣候等多種原因，使得不同地區的特征也有所不同，如果以現代化的傳播手段使當地的城市環境具有更多的共性，只能使得每個城市并不能顯現出自己獨特的文化特征。因此，對城市家具色彩的設計必須遵循自然環境和人文環境的相結合。對于城市色彩環境的建設，要突出當地的地域性特征，尤其是當地的文化氣息，這不僅能夠使城市的色彩建設具有很大的幫助，更能弘揚中華的民族文化，從而展示獨特的民族氣息，如果每個城市的家具設計是采用同一條生產線生產出來的，人們就容易忽視對于此城市的留戀。
3.城市的民族性特征
民族是在歷史文化基礎上產生的社會集團，體現了一個文化上的共同的心里素質。然而，我國是一個多民族的文化，不同民族之間對于色彩文化的喜好也有不同。比如西北的民族服飾就凸顯了當地的地域特征，由于受到日照強度的影響，西北民族的服飾色彩多以民都和純度高的搭配凡事，但是由于都設計在一個繁復、細密的組合方式里，色彩的過渡、跳躍性混合產生了區域特殊的色彩協調感。民族的文化也是世界的，發展中華民族的優秀文化是保持民族先進性的重要途徑。因此，在城市的家具色彩設計上也要體現世界色彩的文化發展，才能夠展示一個民族的文化傳統。黑格爾說，“美的藝術用意在于引起情感。”色彩本身沒有情感，但人們在生活中通過自然界季節的交替、經驗的積累逐漸對不同顏色的刺激賦予了相應的感情，形成了對于色彩的要求。傳統歷史文化隨著歷史的潮流而發生不同的變動，而色彩的設計原則也要根據時代的變化而有所調整，才能適應社會的發展，滿足城市的發展需要。我們要遵循歷史的發展過程中要結合時代的發展歷程，從而在城市家具的歷史脈絡中現實文化色彩帶來的魅力，并使得該城市具有自己相對獨立的色彩系統。因此，研究城市家具的色彩設計同樣需要在追求景觀多樣性的前提喜愛體現具有代表地域特色的城市色彩。
三、加強城市家具的色彩設計方法
1.加強城市家具的主題色彩
城市家具的色彩設計要根據不同地區不同地域的特征進行適當的劃分，尤其是針對設計對象的功能特點而進行合理的設計，才能在城市家具設計的區域范圍內感染主題色彩帶來的分為。比如在兒童的活動區域可以設置平和安靜的色彩氛圍和熱烈奔放的色彩分為，才能使設計對象的每個部分都嗯呢剛剛呈現出一定的氛圍，這種采用主題色彩的對比方式進行協調，能夠突出某些具體的城市家具特點。如攀枝花市體育場的周邊環境要求達到活潑、大方、積極向上的氣氛，則可以對周邊城市公共設施多運用鮮艷明快的色彩，而在兒童活動區域，則可以將其活動設施的色彩設計的更活潑，力求符合兒童的心理特征，從而更好的吸引兒童，而兒童提供一個活潑輕松的娛樂環境。
2.加強城市家具的區域色彩
城市的區域性是劃分城市區域的最好標準，這就要求在色彩的設計上要根據區域的屬性進行合理的搭配。比如，在色彩的使用上要根據區域的面積進行合理的分配，采用多種搭配方式，以防止多種區域都是同一色的狀況。在不同的文化、歷史等背景下，橙色給人光明、快樂、華麗、沖動等心靈啟迪，在寒冷地區，那里的居民總是希望感受到陽光的溫暖，因此許多高緯度的地區都喜歡橙色的視覺景觀。這就要求在重點的區域建設也要用色彩進行重點的標準，才能夠是大眾能夠對于某個地方的記憶。同時在各種不同區域的實用功能上，也要對于該地區的不同進行相應的變化，才能夠使人們更好的分辨自己所在的區域。城市家具的色彩設計是城市色彩的重要組成，是體現了城市特色的代表，是一個城市文化的標志的象征，城市色彩的設計原則應該服從于城市設計規劃中所提出的原則與目標，只有這樣才能設計出具有城市特色的色彩文化。城市總體規劃中對整個城市的定位、定性可以說是決定城市整體色彩基調定位的政策環境因素。
3.根據色彩的運用方式的不同進行設計
色彩三要素的性質對于城市家具的設計顏色具有重要的借鑒意義，通過改變色彩的明度、純度和色調都能夠產生不同的效果，設計中同一色彩或色調可以形成一致，同一色系且相近的色調可以形成相關，不同色系但互補的色彩可以形成和諧的對比效果。這就需要根據城市的環境色彩，在配色的過程中要實現色彩不同的運用凡是，從而能夠增加城市的多樣性。尤其是再涉及到建筑所處的位置、面積和功能的情況下，要根據此城市家具所需要傳達的信息和整體的意義進行合理的搭配色彩，從而能夠運用色彩的特點為人們合理的規劃。
4.結合城市家具的類型進行色彩設計
城市的性質指出了城市的發展方向，是城市規劃設計的基礎依據，因此在城市色彩規劃設計的實際操作中，對于城市功能區域的劃分、重點景觀的確認等都有著指導意義。結合城市不同的區域的功能從而能夠分辨出城市家具的不同類型，然而城市家具的類型劃分扮演了不同的角色，從而體現了不同的設計特征，護欄、垃圾箱以及環境標志等等都具有不同的功能，這就需要結合城市家具的類型進行合理的色彩搭配。某個城市的環境標志是信息的識別過程，要從科學的理念進行設計，這就需要采用整體大方的形象進行合理的評價標準。通常而言在色彩的控制上要避免和字體顏色的混淆，要根據標識的屬性進行色彩設計，從而強調其獨特的個性和鮮明的特征，使得人們能夠一眼就能夠辨別出來。
四、結語
植物的花色直接決定花境的色彩，與此同時，花境植物的枝葉顏色，特別是觀葉植物葉片顏色的搭配顯得尤為重要。宿根花卉作為花境的主要材料，是色彩豐富的一類植物。也可適當選用些一、二年生花卉及球根，使得花境在配色方面顯得更加豐富多彩。為在花境的色彩設計中創造出特別的空間和景觀效果，可以通過選用不同的花色來達到，因為花色的冷暖變化給人不同的心里感覺。在夏季選用藍色和紫色這樣冷色調的花作花境，給人帶來平靜甚至有涼爽之感；在秋冬季節，可以種植紅色和黃色等暖色調的花卉，給人以熱情和溫暖。若要在安靜地休息區設置花境，應該著重增加冷色系花的比重，如果要烘托出環境的熱鬧氣氛，可以適當增加暖色系花卉的比重。花境色彩設計中主要有4種基本配色方法：多色設計、單色系設計、類似色設計、補色設計。設計中根據花境大小選擇色彩數量，為避免在較小的花境上使用過多的色彩而產生雜亂感，所以，在設計中通常根據花境大小選擇花卉色彩數量。在花境的色彩設計中需要注意的是，花境的色彩設計一定要考慮到每個季節時周圍環境顏色的變化，要做到和諧。開花植物（花色）應散布在整個花境中，雖然可以避免某局部花色過于突出，否則會使花境整體效果偏差。
2實例分析
2.1蘇州石湖公園簡介蘇州石湖公園，又名石湖風景區，是國家級太湖風景名勝區，位于江蘇省蘇州市吳中區西南約4.5km處。春秋時期吳國貴族的祭祀、出游、打獵都在此，曾是吳、越2國爭霸的古戰場。因為地處江南田園山水風光美景，在兩宋明清時期吸引了無數文人雅士慕名而來，并留下了寶貴的歷史人文景觀。公園總面積13.5km2，其中石湖面積3.6km2，貫穿整個景區，景區分為石湖、上方山、吳山、濱湖、七子山、錢家塢、上金灣7個景群，緊靠著吳城、越城、郊臺、蠡島等吳越古跡遺址。清高宗乾隆皇帝六下江南而六臨石湖，贊曰：“佳麗江山到處同，惟有石湖乃稱最”。
2.2石湖公園花境植物組成
2.3蘇州石湖公園花境色彩設計解析蘇州石湖公園利用大面積色塊在草坪上營造花境，采用色彩純度、明度較高的深紅色、鮮橙色、黃色、亮紫色來穿插搭配，顯得格外色彩斑斕、絢麗奪目，使人感受到通過別出心裁的設計，合理的植物品種配置，公園一年四季都絢麗奪目，充分體現立體感、層次感。精心的色彩設計后的花境通過“補、挪、改、增”等手法，結合周圍的建筑與環境，配置了觀賞性強的特色植物。使原本園林植物品種單一、形態一致、植物色調少的風景區煥然一新。春季，石湖公園采用郁金香和風信子大面積的種植，色彩艷麗，從視覺上給人一種震撼，給人置身于花海的感覺。旁邊的風車更增添異國風情。后方坡地上種植的櫻花和桃花淡淡的粉色與色彩斑斕的花海形成鮮明對比（圖1）。整個花境絢麗奪目，明亮又艷麗，其中黃色和紅色的郁金香最為顯眼。園區一處單面花境（如圖2），該花境與自然景觀融為一體，采用單面花境的形式。總體呈現綠色，以紅色的一串紅和黃色的矮牽牛為點綴，增添了不少生機和活力。白色的小雛菊給人一種純潔，安靜的感覺。公園的花境（如圖3）利用秋菊、非洲菊、野菊等菊科植物做主景，麥冬、矮牽牛等作為點綴，制造出一種特別的意境感覺。顏色使用大膽，色彩搭配以紅色和黃色為主，紅色的花境給人一種奔放、激情，讓人忘記了生活的忙碌，全身心的享受現在。紅色熱鬧、艷麗總能給人帶來一種喜悅和吉祥的心理。黃色代表的是快樂和燦爛，它在給人帶來春天氣息的同時，還可以凈化人的心靈。將植物在色彩的調解下合理搭配起來，營造出與眾不同的花境景觀。公園入口處的草坪花境（如圖4左）由菊科植物組成，整個花境的造型為孔雀，采用黃色作為主體，代表了高貴和光明。以紅色和紫色小作孔雀開屏的羽毛，其中，紫色代表優雅、神秘；紅色代表喜慶、熱忱。整體的色彩搭配既符合孔雀的氣質高貴優雅，又顯得形象且生動，引人駐足。公園中部的一處草坪花境（如圖4右）主題色采用黃色，在光照下會給人以青春無極限的感覺，搭配深藍色、鮮紅色的花及綠葉作補色，色彩協調美觀，給人清新自然的感覺。花境的中心搭配一處園林建筑小品———小木橋，讓人頓感舒適、愜意。
3結語
(一)色彩對兒童生理的影響和諧、漂亮的色彩給人以美的視覺享受，而雜亂無章的色彩則常常會造成人的視覺疲勞，影響人的情緒。假如孩子一直生活在使自己視覺疲勞的空間環境中，那么孩子的身心健康就會受到不同程度的影響。例如大面積、高純度的紅色、綠色、橙色等色彩會刺激孩子的視神經，使孩子的視力急劇下降;過于鮮艷的顏色，會產生強大的色彩沖擊力，容易使孩子焦慮不安、注意力不集中等。大部分父母喜歡用粉色給嬰幼兒時期的孩子裝修房子，理由是粉色會使孩子感覺到溫柔和舒適。實際上，由于紫外線波長和粉紅色波長十分接近，長時間在粉色環境中生活的孩子，常常會出現聽力衰退、視力下降，脈搏加速、身心疲憊等現象，因此兒童居室的色彩選擇一定要以孩子的視覺生理為根本，使用適合孩子身心發展的色彩，且鮮艷度和亮度也要有一定的限度，以給孩子們創造一個協調、舒適、明快的色彩空間。
(二)色彩對兒童心理的影響心理專家研究發現，不同的色彩給人的心理影響是不同的，顏色能夠神奇地影響人的心理狀態。孩子們生活空間的色彩選擇要充分考慮色彩對孩子心理健康的影響因素。如有助于孩子集中精神、穩定情緒的淡藍色、淺黃色和橙色可以運用在兒童學習、游戲場所;具有使人的皮膚溫度下降功能的綠色和藍色可以用于孩子的休息場所。另外像白色、黑色和棕色這三種單色對孩子的性格培養不利，使用時一定謹慎選擇。
二、兒童居室色彩選擇的依據
(一)兒童居室色彩選擇要符合兒童的色彩心理
兒童是特殊的社會群體，他們與成年人的心理和生理特征不同，兒童居室色彩要根據孩子的心理特征進行選擇。眾所周知，與兒童相關的東西，比如衣服、玩具、家具、食物包裝等色彩都有一個共同的特點，即五彩繽紛，且都是采用高純度、高明度的顏色。那是因為商家都遵循了兒童時期的心理特征。紅色、橙色、黃色、綠色、藍色、紫色等純度高的、飽和度大的、又比較明亮的顏色非常容易引起孩子們的注意。
(二)兒童居室色彩選擇要符合兒童的年齡階段
兒童居室的色彩選擇可以按兒童的年齡分為三個階段。(1)嬰幼兒期:0～3歲。例如新生兒不僅擁有神經性和反射，還有著對周圍環境適應感知的能力。在這個時候孩子雖然對顏色是什么尚不了解，只是停留在大面積的色彩認識上，因此這一時期的兒童的居室色彩需要父母選擇顏色對比度較高的色彩，比如墻面可以選擇更容易刺激孩子的感色細胞發展的紅、黃、藍、綠色，讓孩子加深對顏色的了解，使孩子更健康地成長。(2)學齡前期:3～6歲。孩子上了幼兒園，與小伙伴、老師、社會都開始接觸，社會情感、道德感、審美感等都逐漸發展起來。同時，也開始明白了“男女”概念，這一時期色彩選擇還要考慮兒童性別這個因素。如果是男孩子的房間，一般選擇藍色、綠色等冷色調，如果是女孩子的房間則以粉色、橙色等暖色調為主，從小培養孩子的性格方向。(3)少兒期:6～12歲。這個年齡段的孩子已經開始有自己的個性，在色彩上也有了自己的偏愛。這一時期兒童房色彩選擇應該先問問孩子的想法和喜愛，要尊重孩子的意見。另外，這一時期孩子的自制力較弱，有時會有很強的情緒體驗，對生活中的一些事非常敏感，因此要照顧這一時期兒童的性格特點，選擇色調柔和的顏色布置房間。
(三)兒童居室色彩選擇要具有成長性和可變性
孩子的成長過程中不同的成長階段的需求是不一樣的，父母可以利用窗簾布藝等裝飾品有規律地將兒童房變換顏色。例如，對于新生兒而言，為了促進他們視覺的快速發育，可以選擇一些稍帶艷麗的色彩;對于已經上學的兒童來說，為了大大提升他們對周圍事物的敏感度，他們的房間最好選擇清新、淡雅的顏色。總之，根據兒童的變化再配合房間內的整體風格設計兒童居室的色彩，挑選出一個適合他們自己的色彩，可以讓兒童在色彩中充滿希望和幻想。
三、色彩在兒童居室設計中的應用
(一)色彩在室內界面上的應用
室內界面是指墻面、地面、天棚、門、窗等，這些界面在室內占有較大面積，具有襯托室內一切物件的作用。由于不同色彩在不同的空間背景上所處的位置會對房間的性質、兒童的心理知覺和感情反應造成很大不同，如綠、藍、青等冷顏色能產生冷的感覺，不過冷色則有安定情緒、平心靜氣的特殊作用，因此，給孩子布置一個適合其身心發展的多彩世界非常重要。例如，對脾氣不太好的孩子，可以將他的房間布置為冷色，如能使孩子情緒穩定的綠色。對性格不太活躍的孩子，可以把他的房間布置成暖色，以激發他的活力。
(二)色彩在裝飾飾品上的應用
兒童居室的玩具和陳設是室內的一大亮點，可以打破單調的環境，起到豐富室內色彩的作用。在孩子的成長時期，父母都會給孩子買一些玩具、小裝飾品來點綴他們的空間。在這些物品的選擇上父母最好選擇一些色彩比較鮮艷并且帶有卡通圖案的飾品，以滿足兒童天真活潑的心理需求。對于個性活潑好動的孩子可以選擇冷色系，性格相對內向的孩子可以選擇暖色。
四、總結
色彩能調動人的情緒，喚起顧客在情感上的共鳴。產品中的色彩運用要根據產品特征和目標受眾的心理情感特征，以及產品主題需要表達的情感來制定廣告策略，進行廣告色彩設計。如麥當勞的金黃色“雙拱門”標識家喻戶曉，只要有金黃色雙拱門的標識，不管身在何處，人們都會聯想到美味的漢堡、香脆的薯條、麻辣的雞翅等，還有那位喜歡搞怪的麥當勞叔叔。正是由于以金黃色為品牌標志性顏色的色彩營銷形象，消費者的親切感油然而生，除了麥當勞的黃色標識設計，“柯達”“7天連鎖酒店”等品牌形象色彩識別和體驗系統，也都成功地在消費者的心中留下了深刻的印象。
2審美因素
在產品廣告創意中，豐富的色彩表現方式引導著顧客的審美能力和鑒賞能力。在品牌競爭激烈的今天，顧客從追求物質生活的豐富轉向關注精神生活的滿足。因此，產品的廣告信息要具有藝術性和娛樂性才能滿足顧客的精神需要，只有那些訴諸強烈藝術感染力的品牌廣告創意才能激發消費者的共鳴，使顧客在獲得信息的時候得到美的感受。正如“海飛絲”的包裝采用藍色，給人清新涼爽的感覺；“飄柔”的包裝用淺綠色、淺紫色，賦予產品柔順飄逸的感覺；“伊卡璐”的包裝多采用明亮桔、明亮紫，給人青春的感覺。
3真實性因素
在眾多品牌面前，消費者往往借助外包裝來確認自己的購買風險，特別是飲料、食品和藥品的視覺化要素設計，比如文字、圖片等，其中色彩設計是區別品牌真實性和可信性的一個關鍵因素，如帶著露珠的芒果，可以運用在芒果汁飲料中，給人很新鮮的感覺；漂浮著晶瑩冰塊的飲料，給人很涼爽的感覺；再如電子產品多用淺而沉靜的色調，突出了產品的輕巧性和精密性，重工業機器則用沉重的色調，突出了產品的穩定性。由此看來，產品廣告創意中色彩的應用，可以還原產品本來的面目，以豐富、細膩、形象化的色彩吸引顧客的注意，強化和延伸產品品牌的形象感。通過色彩的運用反映產品的真實性，建立顧客與產品品牌的信任度，達到良好的促銷作用。
4環境性原則
廣告的色彩創意不能脫離時代、國家、民族和地域的要求，不同年齡、性別、信仰、文化層次的顧客對色彩的感受也不同，因此，廣告色彩的選擇要考慮這些問題，否則極有可能導致設計的失敗。比如伊拉克禁用橄欖綠，因為橄欖綠是伊拉克的國旗色；在我國，紅色被視為吉祥的顏色，但在英國被視為低劣的顏色；黃色在我國代表高貴和神圣，在伊斯蘭地區黃色則代表死亡，等等。
5結語
一、正確把握室內色彩設計的基本要求
在進行室內色彩設計時，有很多因素對色彩設計產生影響。主要包括室內本身固有因素。例如：不同空間的使用目的，像工作室、病房，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現、氣氛的形成各不相同。再如：室內設計色彩可以按不同空間大小、形式來進一步強調或削弱。當然也是室內色彩設計的參考因素，不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，我們可利用色彩來進行調整。
影響因素還包括“居住者”的因素。如：使用空間的人的類別。男女老幼對色彩的要求有很大的區別，色彩應滿足居住者的喜好。再如：使用者在空間內的活動及使用時間的長短。學習的教室，工業生產車間，不同的活動與工作內容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達到舒適的目的。
另外，影響因素里還應包括該空間所處的周圍環境因素。色彩和環境有密切聯系，尤其在室內，色彩的反射可以影響其他顏色。而且不同的環境，通過室外的自然景物也能反射到室內來，色彩還應與周圍環境取得協調。
二、準確理解室內色彩的設計方法
要理解色彩的協調問題。室內色彩設計的根本問題是配色問題，梵高說：“沒有不好的顏色，只有不好的搭配。”色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系，同一顏色在不同的背景條件下，呈現的效果可以迥然不同。視覺器官按照自然的生理條件，對色彩會有不同搭配要求。會有很多的視覺色彩現象。視覺器官對色彩的刺激本能地進行調劑，以保持視覺上的生理平衡，并且只有在色彩的互補關系建立時，視覺才得到滿足而趨于平衡。
要注意室內色彩構圖。色彩在室內構圖中發揮諸多特別的作用，諸如，可以引起人注意或隱藏的目的；可以物體產生收縮膨脹的感覺；可以虛構室內空間形式，打破原有空間格局；還可以使室內物件的品種、材料、質地、形式彼此間形成內在聯系。
在室內色彩中要有主次關系，主要是背景色決定主體色，主體色決定強調色。色彩的統一與變化，是色彩構圖的基本原則。為達到更好的裝飾效果可以運用重復、呼應、節奏、對比等方法來進行具體的設計。總之，解決色彩之間的相互關系，是色彩構圖的中心。室內色彩可以統一劃分成許多層次，色彩關系隨著層次的增加而復雜，隨著層次的減少而簡化，不同層次之間的關系可以分別考慮為背景色和重點色。使室內色彩達到多樣統一，統一中有變化，不單調、不雜亂，色彩之間有主有從有中心，形成一個完整和諧的整體。
三、全面統籌家庭室內色彩的分析
1、臥室的色彩。臥室是人們睡眠休息的地方，對于色彩不同年齡要求差異較大。兒童臥室，色彩以明快的淺黃、淡藍等為主。男青少年宜以淡藍色的冷色調為主，女青少年的臥室最好以淡粉色等暖色調為主。新婚夫婦的臥室大都采用激情、熱烈的暖色調。中老年的臥室，宜以白、淡灰等色調為主。有調查表明人的生命中有三分之一的時間是在睡眠中度過的，臥室是休息的場所，其色彩不宜過重，對比不要太強烈，宜選擇優雅寧靜的色彩。
2、客廳的色彩。客廳是最能展示主人的審美情調，和文化底蘊的地方，在設計時往往要下大力量。客廳一般面積較其他的房間大，色彩運用也最為豐富，客廳的色彩要以反映熱情好客的暖色調為基調，并可有較大的色彩跳躍和強烈的對比，突出各個重點裝飾部位。色彩濃重，可以顯出高貴典雅的氣派。如選用深紅、黑等重顏色。墻面宜根據家具的色彩和風格，一般以選用紅、紫、黃等顏色為主，調配時不同的色彩純度上可以有所區別。頂部的色彩則選用金黃色的裝飾燈及其光線構造出富麗堂皇的色彩效果。在一些裝飾畫或墻角也可以用燈光烘托華麗的氣氛，使整個房間的整體感更強。
3、餐廳的色彩。餐廳是進餐的專用場所，也是全家人匯聚的空間，它的空間一般會和客廳連在一起。在色彩搭配上要和客廳相協調。具體色彩可根據家庭成員的愛好而定，一般應選擇暖色調，如深紅、橘紅、橙色等。這樣的色彩設計不但能從心理上提高人的食欲，同時突出了溫馨、祥和的氣氛。在局部的色彩選擇上可以選擇白色或淡黃色，這是便于保持衛生的顏色。
4、廚房的色彩。廚房是制作食品的場所，是一個家庭中衛生最難打掃的地方。顏色的選擇以清潔、衛生為主，應以白、淡灰、淡青色為主。地面不宜過淺，可采用深灰等耐污性好的顏色，墻面宜以白色為主，便于清潔整理，頂部宜采用淺灰、淺黃等顏色。
5、書房的色彩。書房是學習、思考的空間，需要冷靜理性的色彩。一般應以藍、綠等冷色調的設計為主，以利于創造安靜、清爽的學習氣氛。書房的色彩絕不能過重，對比反差也不應強烈，光線一定要充足，色彩的明度要高于其他房間。局部的色彩建議選擇成熟穩重的色彩。有傳統色彩和風格的飾物很適合在書房使用。
1.1與設計創意結合
進行成功設計的前提是有良好的創意，在現代招貼設計活動中，設計者在進行設計前要找到適當的藝術形象來生動的表達主題，從而達到與觀者產生共鳴的目的，一個好的設計作品能讓觀者從觀賞作品過程中產生共鳴，這種共鳴是由內而外的。色彩在視覺傳達的設計中具有感覺的作用，公眾對招貼的第一印象都是通過色彩得到的，在設計招貼中必須考慮如何表現色彩的沖擊力，讓觀者獲得強烈的思想情感和產生共鳴。民間美術色彩歷史悠久，色彩的觀念早已深入人心。在古代，人們就用紅色來代表紅紅火火，表達自己希望來年順利的美好祈愿，充滿了主觀的浪漫色彩氣息。民間美術色彩的創意要符合大眾心理，準確的把握大眾內心的需要。在設計作品的過程中，一定要最大限度的發揮民間藝術色彩的表現力，拓展思維空間，豐富設計創意，不要被傳統文化所束縛，激活傳統民間美術色彩的生命力。
1.2與圖形信息的傳達
圖形是一種最容易被人所接受和理解的視覺語言，在運用圖形來表達某種信息的過程中，色彩的運用是圖形信息得以準確表達的重要條件。在我國的民間美術中，圖形的設計大多采用簡單夸張的造型與鮮明亮麗的色彩相結合的形式，通過色彩對比等一系列色彩的表現手法，給人們留下了深刻的印象。在設計中結合傳統的中國圖形的表現形式可以使得人們更加容易理解設計作品的含義，給觀賞者的視覺和心靈都帶來強烈的震撼，在一定程度上也能表達一定的意境，給觀者以想象的空間，滿足了人們對于美的要求，另一方面，在招貼設計中運用中國傳統的圖形體現了我國的民族文化，也滿足了人們的精神需要。
1.3民間美術的色彩與文字意境表達
文字與圖形一樣都屬于視覺符號，文字設計一方面可以傳遞信息，另一方面文字自身也具有視覺圖形意義，豐富了人們的生活。我們中華民族創造的漢字，凝聚了特有的形象觀念，色彩的運用對文字寓意的表達具有至關重要的作用，對文字進行圖形化的象征從來都是設計師的創作素材，現在民間流行的“花鳥字”，具有象征意義的“福、壽”等，就是漢字圖形化的典型代表。勞動人民懂得如何運用漢字的諧音、象形來設計漢字圖形，漢字圖形作為民俗中的常用符號，不同的漢字具有不同的寓意，傳統的吉祥文字的色彩設計，以紅色為主調來烘托出喜慶的氣氛，紅色帶給人們積極的心理暗示，紅色的喜字代表吉祥喜慶，紅底黑字的春聯表達人們對明年的美好愿望，寄托人們祥瑞美滿的寓意。在信息化的時代，文字的空間也變得越來越大，文字本身也超越了符號的內涵，文字已經不僅僅是一種表達信息的方式。設計師在設計過程中要打破常規，形成一套嶄新的思維創作體系，運用民間美術色彩與現代創意漢字巧妙的結合，激發創意靈感。民間美術色彩與現代吉祥文字的結合，體現了設計者特有的設計思想與設計態度，設計師應該領悟文字的精神，巧妙的運用民間藝術色彩。
2結語
原始人類造就了最純粹的色彩表達方式，用色鮮艷、濃烈，傳達出原始人類特有的藝術感染力和生命力。石器時代原始氏族部落建造的淺穴中，由紅、黃、褐等色泥土、草泥和木材建成，表明我們祖先對色彩的認知掌握和運用邁出了一大步。至春秋戰國，社會政治、經濟、文化快速發展，以儒道兩家為代表的色彩美學思想已經形成，并不斷地推動著“目觀為美”簡單樸素的低層次色彩美感認知向高層次色彩審美認識的發展，形成中華民族獨有的“五色理論體系”也帶有中國古代陰陽五行思想的精神，對解讀中國文化，探究五色理論背后的真正內涵起到重要的作用。
二、傳統五色理論與現代色彩設計的關系
傳統的五色理論是中華民族智慧的結晶，是廣大勞動人民在長久的生活和勞動中積累起來的寶貴財產。傳統的五色理論融入了中華民族傳統的儒家精神和道家精神，具有獨特的民族和文化特質。當然，傳統的五色理論也有其糟粕之處，其帶有濃厚的道德和階級色彩，具有一定的民族局限性。現代色彩設計思維的形成和發展，肯定離不開對于傳統五色理論的學習和借鑒。傳統的五色設計理論畢竟經歷了長期的色彩實踐，積累了豐富和經驗，對于現代色彩設計思維具有很好的指導意義，是現代色彩設計思維形成和發展的民族文化基礎。在進行現代色彩設計時，一定要用辯證的思維來看待和運用傳統五色理論，既要學習和繼承其中豐富的理論知識和獨特的民族經驗，又要看到傳統五色理論的局限和不足，結合現代藝術的發展和實際的需要，對于其中的糟粕予以摒棄，突破原有傳統理念的限制和束縛，在傳統理論的基礎上能夠得到突破，從而有更好的發展。在目前的現代色彩設計思維中，有些誤區是要避免的。有的人認為，現代色彩設計應該是一種現代藝術，應該全盤學習西方現代的色彩設計理念，中國傳統的五色理論在現代設計中完全沒有價值和意義。這種思想全盤否定了傳統的五色理論的價值和借鑒意義，將傳統的東西完全予以拋棄，在現代色彩設計中沒有考慮到民族的特點，是不利于現代色彩設計思維植根于中國的土壤的。另外，一些人認為，民族的就一定好的是有價值的，在現代色彩設計中，將傳統的五色理論完全照搬照抄，不加以改進和發展，其中一些色彩的設計思維完全跟不上時代的發展和實際生活的需要，在現代色彩設計飛速發展的今天，注定是要被淘汰的。
（一）傳統五色理論與現代色彩設計的共同之處
色彩理論是人類在長期生活中慢慢積累和發展而形成；具有民族特色的色彩理論是各個民族在長期的民族的形成的過程中，慢慢產生的具有本民族特色的理論，其具有社會性，文化性，地域性，宗教性等特點。而現代色彩設計是屬于現代藝術設計的一部分，其并不是憑空形成的，而是生存于各個民族的色彩理論和傳統文化的土壤上面慢慢產生和發展起來的，這來源于各個民族的色彩傳統和理念，借鑒各個民族色彩理論的精華，結合現代藝術理念從而形成。現代色彩設計在很多方面與民族色彩理論有高度的相通之處，許多現代色彩設計理念仍帶有深深的民族烙印。以中國的傳統五色理論為例，中國傳統五色理論中，紅色是最具代表性的，它在幾千年的中華民族歷史中，上至統治階級，下至平民百姓的歡迎，經常被使用于嫁娶，集會等重要的喜慶的場所，來表達人們的喜悅歡快之意。據調查，時至今日，紅色仍舊是中國人最常用和喜歡的顏色彩。在現代色彩設計思維中，紅色依然發揮著重要的作用，在傳統的紅色的理念基礎上，又被賦予了更為廣泛更為深刻的涵義，用來表達人們喜悅，熱情，歡迎等思想和感情。
（二）傳統五色理論對于現代色彩設計的重要性
現代色彩設計思維歸根到底，來源于生活，其創作靈感不是憑空產生的，而是源于各個民族的傳統色彩理論中。中國的傳統五色理論來源于廣大中國勞動人民和藝術家們幾千年的積淀和創新，是中華民族寶貴的精神財富，是中國傳統文化的重要組成部分，具有持久的生命力。現代色彩設計都是從各民族的傳統色彩理論中融合發展創新而來，深受傳統民族色彩理論的影響。傳統五色理論作為中華民族特有的色彩理論，其已經成為中國傳統文化的重要組成部分，已經深深的植根于中國百姓的日常生活中。從世界各國的歷史來看，無論是經濟發展水平高低，還是民族風俗文化的差異，在如今現代文明世界中，都越來越重視對于本民族傳統文化的繼承和保護。傳統五色理論是中華民族的優秀文化財富，具有豐富的文化內涵，其在色彩理論中的民族特征，對于現代色彩設計思維具有很大的指導意義。現代色彩設計應該充分挖掘傳統五色理論中的精華，將民族傳統色彩與現代設計緊緊的融合在一起，發展出既具有傳統民族特征，又符合現代藝術設計和美感的色彩設計理論。
三、如何在現代色彩設計思維中發展繼承傳統五色理論
（一）要繼承和發展傳統五色理論的精髓
在現代色彩設計理論的發展中，一定要堅持本民族的文化特色和民族傳統，將其作為基本出發點。中國的傳統五色理論中融入了中華民族幾千年的傳統文化精髓，具有豐富的文化內涵和寶貴的借鑒價值。在現論色彩設計中，一定要將本民族的特色融入其中，將本民族的色彩文化發揚光大。繼承和發展傳統五色理論的精髓，將其融入現代色彩設計理念中，必將取得更大的成功。
（二）要在傳統五色理論基礎上不斷創新
在現代色彩設計中，既不能完全摒棄傳統五色理論，但是，也不能完全對于傳統的理論照搬照抄，不加否定的全盤接受。傳統文化畢竟有其局限性和狹隘性，在現代文明日益推進，現代藝術設計理念流行的背景下，傳統五色理論中的一些缺陷和不足也逐漸的暴露出來，很多理念已經跟不上時代的發展。例如，在中國傳統五色理論中，黃色是皇家和貴族才能夠使用的特殊顏色，被用于宮廷的一些建筑設計中，普通百姓是嚴禁使用的。這種色彩理念明顯具有很大的階級性，在現代設計理念中是不可取的。
（三）引進優秀的現代色彩設計理論
