時(shí)間：2023-07-30 08:52:01
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關(guān)鍵詞：辯論節(jié)目； 關(guān)鍵； 元素
隨著我國(guó)電視傳媒的不斷發(fā)展，電視辯論型節(jié)目這一新的形式逐漸出現(xiàn)在中國(guó)的電視屏幕上。所謂辯論型電視節(jié)目,是針對(duì)有爭(zhēng)議性的話題，采用針鋒相對(duì)、激烈交鋒的論辯方式展開節(jié)目的一種談話節(jié)目形式。無(wú)論什么樣的話題，觀察的角度不同，理解的方式不同，都會(huì)有不同的看法和分析，都有各方的真知灼見(jiàn)。電視辯論型節(jié)目正是通過(guò)多角度的辯論，使觀眾對(duì)事件的真像本質(zhì)會(huì)有更透徹的了解，同時(shí)現(xiàn)場(chǎng)觀眾可以通過(guò)各種方式參與到節(jié)目中，表達(dá)自己的意見(jiàn)，不再只是一個(gè)旁觀者，一個(gè)可有可無(wú)的的角色，這就是電視辯論節(jié)目的魅力所在。這類節(jié)目一出現(xiàn)就引起了廣大受眾的強(qiáng)烈關(guān)注，成為電視節(jié)目的收視新寵。
目前，各臺(tái)的電視辯論節(jié)目主要模式基本是：主持人介紹背景和辯題，請(qǐng)來(lái)當(dāng)事人或各界學(xué)者、專家、名人擔(dān)任嘉賓，嘉賓分為兩組，各代表正反雙方進(jìn)行辯論。有的電視節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)有觀眾，會(huì)安排觀眾發(fā)言環(huán)節(jié)，并且對(duì)話題或者嘉賓的觀點(diǎn)進(jìn)行投票或者發(fā)表自己的觀點(diǎn)，例如遼寧衛(wèi)視的《交鋒》。有的節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)只有主持人和辯論嘉賓沒(méi)有觀眾，例如中央臺(tái)的《對(duì)手》。有的節(jié)目還會(huì)通過(guò)短信網(wǎng)絡(luò)等平臺(tái)的場(chǎng)外互動(dòng)。近幾年天津電視臺(tái)比較成功的辯論節(jié)目——《先行一步》，更是將這些環(huán)節(jié)融合在一起，既有嘉賓的辯論，又有觀眾的參與，同時(shí)場(chǎng)外的微博評(píng)論也在節(jié)目中出現(xiàn)。
在電視辯論節(jié)目中，環(huán)節(jié)眾多，各種元素都決定著節(jié)目的成敗。其中，辯題、嘉賓、主持人、現(xiàn)場(chǎng)觀眾可以說(shuō)是節(jié)目成功與否的四大關(guān)鍵元素。這四者中無(wú)論哪一方的缺失都會(huì)給節(jié)目帶造成極大的缺陷，一定程度上會(huì)制約電視辯論節(jié)目的發(fā)展。
1 電視辯論節(jié)目成敗的關(guān)鍵元素
1.1 辯題
隨著各種新興媒體的不斷出現(xiàn)，各種事件的傳播途徑越來(lái)越廣，傳播時(shí)間越來(lái)越短。受眾可以從更多的渠道去關(guān)注自己想要關(guān)心的問(wèn)題，也可以通過(guò)更多的渠道去參與各種問(wèn)題的討論。方便的渠道讓人們有了更多參與的熱情，國(guó)計(jì)民生、民主、權(quán)利范圍內(nèi)的社會(huì)熱點(diǎn)話題成為當(dāng)下的熱點(diǎn)。這也就是辯論型電視節(jié)目得到觀眾的認(rèn)可和歡迎的原因。從嘉賓的辯論中，觀眾既對(duì)各種事件有了更多角度更多渠道的了解，同時(shí)也可以把自己對(duì)于事件的認(rèn)識(shí)和看法寄托到嘉賓的現(xiàn)場(chǎng)辯論中。與一般的談話類節(jié)目不同的是,辯論型談話節(jié)目有一個(gè)共性，對(duì)選題、也就是辯題的依賴度非常高。辯題指引著一檔節(jié)目的走向，影響一檔節(jié)目的精彩度,并直接作用于受眾,影響受眾的收視。
我們看到，在電視辯論節(jié)目中，辯論的題目大多帶有“該不該”，“能不能”等等字眼，不可能存在一種中立的態(tài)度。這其實(shí)也是電視辯論節(jié)目最重要的看點(diǎn)——有足夠的沖突。一檔電視辯論節(jié)目質(zhì)量的好壞與收視率的高低，很大程度上取決于沖突程度的強(qiáng)弱，所以能夠確定一個(gè)沖突性強(qiáng)、同時(shí)又具有較多電視因素的辯題則成為重中之重。這就需要電視編導(dǎo)們?cè)诖_定辯題時(shí)必須做好大量的前期準(zhǔn)備，對(duì)辯題首先進(jìn)行深入的思考。否則就難免致使節(jié)目乏味無(wú)趣，或是存在誤導(dǎo)，觀眾無(wú)法獲得新知識(shí)和感悟。
電視辯論節(jié)目的選題基本上會(huì)圍繞新聞人物、新聞事件以及社會(huì)熱點(diǎn)選擇辯論。這些話題要求具有一定的可辯論性，通過(guò)嘉賓的辯論，能夠讓事實(shí)在辯論中變得更加清晰，讓觀點(diǎn)在辯論中產(chǎn)生智慧的火花。但有時(shí)候，由于前期準(zhǔn)備足，對(duì)辯題的剖析不夠充分，也常會(huì)出現(xiàn)一些失敗的辯題。
1.2 嘉賓
電視辯論節(jié)目的嘉賓大多是事件親歷者、與辯題相關(guān)的各界學(xué)者、專家以及一些資深媒體人。嘉賓們對(duì)于所辯論的話題應(yīng)該十分熟悉，有自己更深入的了解，更獨(dú)到的見(jiàn)解。大多時(shí)候，參與節(jié)目的嘉賓都能提供給廣大電視觀眾對(duì)于辯論事件新鮮的見(jiàn)地、專業(yè)的解析。但并不是所有的嘉賓都能如此。在《先行一步》所請(qǐng)的嘉賓中，有些嘉賓在節(jié)目中的表現(xiàn)差強(qiáng)人意，能夠提供給節(jié)目和觀眾的內(nèi)容十分有限，觀點(diǎn)陳舊、或是本身就對(duì)辯題的了解和準(zhǔn)備不足，在辯論的時(shí)候只能勉強(qiáng)就有限的論點(diǎn)論據(jù)進(jìn)行反復(fù)的“陳述”。不僅影響到其他嘉賓的發(fā)揮，更讓整個(gè)節(jié)目顯得缺乏激情和可觀賞性。
除了嘉賓對(duì)于辯題內(nèi)容的掌控以外，辯論節(jié)目中嘉賓的辯風(fēng)也十分重要。有的嘉賓也許是某一領(lǐng)域的權(quán)威人物，在節(jié)目中表現(xiàn)得過(guò)于強(qiáng)勢(shì)，不容別人有插話的機(jī)會(huì)。反之也有的嘉賓因?yàn)閷?duì)辯題并沒(méi)有過(guò)多的觀點(diǎn)，在和其他嘉賓辯論是反而會(huì)強(qiáng)詞奪理，咄咄逼人。這兩種情況下整個(gè)節(jié)目中的辯論更像是爭(zhēng)吵，嘉賓們同時(shí)滔滔不絕，幾乎聽(tīng)不清雙方都在說(shuō)些什么。
在《先行一步》的實(shí)際操作中，還有一種比較少見(jiàn)的情況，有的嘉賓肚子里確實(shí)有真才實(shí)料，但表達(dá)能力欠缺，根本不能融入現(xiàn)場(chǎng)的辯論氛圍，不是被別的嘉賓搶了話，就是情急之下啞口無(wú)言，極大影響了節(jié)目的精彩程度。事實(shí)上，對(duì)普通電視觀眾而言，雙方嘉賓誰(shuí)輸誰(shuí)贏并不重要，重要的是能否從中聽(tīng)到不一樣的觀點(diǎn)。觀眾不僅對(duì)于嘉賓的思想觀點(diǎn)有所期待，同時(shí)對(duì)于嘉賓在現(xiàn)場(chǎng)的辯風(fēng)也是有所期待的。
1.3 主持人
主持人是節(jié)目制作的核心。辯論節(jié)目注重于思想的交鋒和觀念的碰撞，通過(guò)觀念思想的相互差異和彼此較量而形成并展開。由于對(duì)對(duì)抗性的強(qiáng)調(diào)，即興程度會(huì)比一般電視節(jié)目更高，因而對(duì)于主持人對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的掌控能力要求也就更高。辯論節(jié)目的話題碰觸的大多是當(dāng)前社會(huì)的熱點(diǎn)、難點(diǎn)、焦點(diǎn)問(wèn)題，為什么要辯？怎么辯？在節(jié)目中如何辯證地把握主脈？如何正確體現(xiàn)媒體的聲音和立場(chǎng)？主持人都應(yīng)該做到心中有數(shù)。
主持人應(yīng)該對(duì)于所要辯論的話題有深入地了解和分析。在節(jié)目錄制中，除了傾聽(tīng)嘉賓的觀點(diǎn)，也要適時(shí)插入點(diǎn)評(píng)和總結(jié)，以便于掌握整個(gè)節(jié)目的節(jié)奏和走向。但在實(shí)際操作中，我們經(jīng)常會(huì)看到主持人在節(jié)目中加入了過(guò)多的個(gè)人觀點(diǎn)，讓人不僅有喧賓奪主的感覺(jué)，同時(shí)也會(huì)因?yàn)橹鞒秩说挠^點(diǎn)介入，使得節(jié)目走向偏向了辯論的其中一方。
主持人不應(yīng)該明確支持某一方的言論，即使主導(dǎo)他們辯論的主題，也不應(yīng)該對(duì)某一方的觀點(diǎn)有偏向，導(dǎo)致辯論實(shí)力發(fā)生不平衡。同樣的道理，在辯論節(jié)目中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)介紹事件背景的短片。這些背景短片也應(yīng)該避免出現(xiàn)同樣的問(wèn)題。短片的主要作用是介紹新聞事件的背景，引出辯論的話題。假如 短片的傾向性通過(guò)解說(shuō)詞就表達(dá)得非常明顯，實(shí)際上既不利于嘉賓雙方辯論的展開，也不利于觀點(diǎn)的深入碰撞。
1.4 現(xiàn)場(chǎng)觀眾
現(xiàn)場(chǎng)觀眾與電視觀眾不同，電視觀眾屬于純粹的觀看者，而節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的觀眾則不僅僅是觀看者，更是節(jié)目的參與者。如何發(fā)揮好現(xiàn)場(chǎng)觀眾的參與對(duì)節(jié)目質(zhì)量和收視率的提升尤為重要。
《先行一步》的現(xiàn)場(chǎng)觀眾具有一個(gè)非常鮮明的特點(diǎn)，即對(duì)節(jié)目的深度參與，他們對(duì)于辯題擁有相當(dāng)大的發(fā)言權(quán)利和發(fā)言空間。《先行一步》的場(chǎng)上不設(shè)主席臺(tái)，弱化了嘉賓和觀眾的界限，每位觀眾都有麥克風(fēng)，強(qiáng)調(diào)觀眾與嘉賓的的互動(dòng)。由于現(xiàn)場(chǎng)觀眾的深度參與，他們的觀看者色彩被大大削弱，演播室里的每一個(gè)人都融入了辯論之中，成為辯論的參與者和主體。在錄制過(guò)程中，有現(xiàn)場(chǎng)觀眾的表情、掌聲、和提問(wèn)等作為現(xiàn)場(chǎng)反饋，現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓也不會(huì)有“自說(shuō)自話”的感覺(jué)，現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)更加精彩。
從這些方面來(lái)說(shuō)，場(chǎng)內(nèi)觀眾與嘉賓、主持人間的互動(dòng)，在一定程度上能把電視觀眾與嘉賓和主持人聯(lián)系在一起。現(xiàn)場(chǎng)觀眾在與嘉賓的互動(dòng)過(guò)程中，可能會(huì)提出電視觀眾想要表達(dá)的觀點(diǎn)，這些觀點(diǎn)不管是得到嘉賓肯定還是反駁，都會(huì)使電視觀眾有一種認(rèn)同感，進(jìn)而也對(duì)電視節(jié)目產(chǎn)生認(rèn)同。
2 電視辯論節(jié)目的完善和發(fā)展
2.1 加強(qiáng)前期策劃
電視觀眾對(duì)電視辯論節(jié)目的熱情很大程度上來(lái)源于對(duì)某個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)話題的關(guān)注。因此，電視辯論節(jié)目的辯題應(yīng)該貼近時(shí)事熱點(diǎn)、避免過(guò)多的理論色彩。每一個(gè)辯題都應(yīng)該不會(huì)只有一種答案，對(duì)某些社會(huì)現(xiàn)象，可能是理性的觀察與感性觀察的沖突，也可能是不同的理性觀點(diǎn)之間的抗?fàn)帯?/p>
電視辯論節(jié)目的選題應(yīng)具有及時(shí)性，公共性和沖突性。及時(shí)性，即話題具有新聞實(shí)效性。公共性，即新聞事件不論大小都對(duì)社會(huì)發(fā)展和個(gè)人生活具有較強(qiáng)的干預(yù)性，更能引起觀眾的關(guān)注和共鳴。沖突性，即每個(gè)話題背后都具有多元的價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)，能帶動(dòng)嘉賓和現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行有效的爭(zhēng)論。要使辯題達(dá)到這些要求，編導(dǎo)對(duì)于節(jié)目的前期策劃十分重要。辯題是否具備了相應(yīng)的元素？從怎樣的角度剖析才能讓嘉賓的辯論更精彩，都是編導(dǎo)要深思熟慮的。另外在節(jié)目錄制前，編導(dǎo)與主持人要與嘉賓進(jìn)行溝通，對(duì)辯題進(jìn)行充分的準(zhǔn)備和深入的挖掘，確實(shí)達(dá)到讓事實(shí)在辯論中變得更加清晰的目的。
2.2 選擇合適的嘉賓
對(duì)于辯論的話題，不同的嘉賓會(huì)有不同的觀點(diǎn)，也會(huì)有不同的表達(dá)方式。怎樣選擇適
合的嘉賓可能是每一個(gè)編導(dǎo)最為“糾結(jié)”的問(wèn)題。在某一個(gè)領(lǐng)域?qū)τ谀骋粋€(gè)話題比較權(quán)威的嘉賓不在少數(shù)，但是在邀請(qǐng)嘉賓時(shí)必須考慮到，他們身上除了話題需要的觀點(diǎn)和內(nèi)容外，是否還具備一定的“電視因素”，是否能和其他嘉賓一起，融入現(xiàn)場(chǎng)的辯論氛圍。只有具備了合適的嘉賓，整個(gè)節(jié)目才能支撐起來(lái)，才能出彩。
2.3 提升現(xiàn)場(chǎng)觀眾參與度
電視辯論節(jié)目中的現(xiàn)場(chǎng)觀眾不應(yīng)該僅僅只是節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的一個(gè)“配件”，優(yōu)秀的現(xiàn)場(chǎng)觀眾甚至能和嘉賓一樣，提升整個(gè)節(jié)目的可看性。在邀請(qǐng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾時(shí)，應(yīng)該首先考慮的是對(duì)于辯題擁有相當(dāng)大的發(fā)言權(quán)利和發(fā)言空間的人群。在《先行一步》的錄制現(xiàn)場(chǎng)，由于現(xiàn)場(chǎng)觀眾的深度參與，使得他們的觀看者色彩被大大削弱，演播室里的每一個(gè)人都融入了辯論之中，成為辯論的參與者和表演的主題。現(xiàn)場(chǎng)觀眾的出現(xiàn)和參與，一方面增強(qiáng)了談話的現(xiàn)實(shí)感，另一方面，也起到了調(diào)節(jié)氣氛和節(jié)奏的作用。
2.4 增強(qiáng)主持人的掌控能力
小明回家后，寫完作業(yè)便去睡覺(jué)了。本來(lái)一個(gè)寧?kù)o的夜晚，小明書包里卻開起了辯論會(huì)。
“大家好，我是字典公公。接下來(lái)是標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的辯論會(huì)——誰(shuí)最有用。”字典公公首先發(fā)話。話音剛落，逗號(hào)發(fā)話了：“同志們，我是逗號(hào)。在字典中，我才是最有用的!沒(méi)有我，句子就沒(méi)有停頓。你們說(shuō)，誰(shuí)最有用!”字典公公沒(méi)說(shuō)什么，等下一位發(fā)話。“逗號(hào)兄，你最有用?放屁!我才是最有用的，沒(méi)有我，句子就長(zhǎng)長(zhǎng)得都可以煮碗面!”句號(hào)站出來(lái)反駁。字典公公笑了，看著第三號(hào)選手。“我是問(wèn)號(hào)，你們問(wèn)我的用處?沒(méi)有我，那些疑問(wèn)句、反問(wèn)句、設(shè)問(wèn)句不就成陳述句了嗎?啊哈哈哈哈!”問(wèn)號(hào)也拿出了自己的殺手锏。“哼，就憑你，還笑得那么歡!”感嘆號(hào)冷笑一聲，“論笑，非我莫屬。沒(méi)我，哪來(lái)的笑!我能是句子語(yǔ)氣更加強(qiáng)烈，所以我才是最有用的!”
“呵呵呵......孩子們，別爭(zhēng)了，你們都是最有用的!沒(méi)有你們，就沒(méi)有一個(gè)完整的句子。”字典公公總結(jié)了。辯論會(huì)結(jié)束了......
現(xiàn)有相關(guān)研究從不同側(cè)面對(duì)電影《邊城》進(jìn)行了評(píng)析，從不同程度上推進(jìn)了對(duì)《邊城》的研究。然而，總體看來(lái)，這些研究大都只側(cè)重于某一點(diǎn)，有的觀點(diǎn)雖然比較精辟，但沒(méi)有深入詳細(xì)地展開，意猶未盡之處甚多，有些論斷還稍帶隨感性質(zhì)。凌子風(fēng)倡導(dǎo)文學(xué)作品的電影改編的“原著+我”的理念，認(rèn)為電影既是人家的，也是自己的。根據(jù)小說(shuō)改編成的電影是一種新的藝術(shù)創(chuàng)造，而不是圖解原作的連環(huán)畫。在這種二度創(chuàng)作里，必然融進(jìn)改編者對(duì)原著和作者的理解，對(duì)那個(gè)時(shí)代的把握，乃至融進(jìn)他的美學(xué)情趣和藝術(shù)追求。②那么，這種理念具體在《邊城》中又是如何體現(xiàn)的呢？其原因又如何呢？《邊城》具有深厚的文化內(nèi)涵，具有很好的文學(xué)及藝術(shù)體式價(jià)值和巨大的社會(huì)反響。故本文擬對(duì)《邊城》的電影改編模式進(jìn)行深入探討，并總結(jié)其中經(jīng)驗(yàn)和教益。
一、“原著”為主，“我”為輔
總體說(shuō)來(lái)，凌子風(fēng)在導(dǎo)演電影《邊城》時(shí)采取的是“原著”為主“我”為輔的改編策略。其不變之處表現(xiàn)在：電影保留了原作中的人物及相互關(guān)系，采用了小說(shuō)的基本故事情節(jié)，依小說(shuō)的敘述再現(xiàn)了小說(shuō)的環(huán)境。用了很多的畫外音承擔(dān)起承轉(zhuǎn)合的功能。其改與編之處表現(xiàn)在：1、思想主題的修飾；2、細(xì)節(jié)的增刪與調(diào)整；3、音響的增添與調(diào)整；4、景物及色彩的增添與調(diào)整。凌子風(fēng)拍攝電影的時(shí)候，又根據(jù)電影文學(xué)劇本和自己的體悟親自撰寫了分鏡頭劇本，很充分地吸收了沈從文的批閱意見(jiàn)。③對(duì)比小說(shuō)和電影，可以發(fā)現(xiàn)，二者的人物、情節(jié)和環(huán)境以及所要表達(dá)的思想主題基本是絲絲入扣。然而，電影與文學(xué)畢竟是不同的藝術(shù)，仔細(xì)分析，仍可見(jiàn)比較明顯的改動(dòng)。這其中體現(xiàn)出編劇及導(dǎo)演的匠心。
（一）盡可能再現(xiàn)小說(shuō)中的環(huán)境并對(duì)其進(jìn)行美的修飾。
對(duì)湘西如畫風(fēng)景的描繪，對(duì)邊城淳樸人性的刻畫和美好風(fēng)俗的展現(xiàn)，電影做得非常好，如詩(shī)如畫。導(dǎo)演凌子風(fēng)有很好的美術(shù)功底，對(duì)電影的畫面非常講究，這正與小說(shuō)《邊城》相契合。原著提供了一幅邊陲小鎮(zhèn)民俗風(fēng)景圖和一個(gè)引人深思的人性命題，電影也同樣如此。
小說(shuō)中的環(huán)境描寫是通常是畫眼睛式的和以點(diǎn)帶面式的。除非與主題和情節(jié)的發(fā)展相關(guān)聯(lián)，作者不會(huì)作靜態(tài)的全景式的景物描寫。而電影則不一樣，它主要以畫面說(shuō)話，鏡頭所及之處，該處就一覽無(wú)余。所以導(dǎo)演必須考慮景物的選取和布置。對(duì)《邊城》而言，沈從文指出了故事發(fā)生的大環(huán)境：茶峒。也點(diǎn)出了標(biāo)志性的景物和動(dòng)植物：山城、白塔、小溪、白河、渡口、黃狗、虎耳草等。理論上，原著中沒(méi)有提到的景物，只要是符合劇情需要，且具有美感的，皆可以入鏡。然而，如果原著中提到的關(guān)鍵景物現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有，則就需要導(dǎo)演動(dòng)心思了，要么割舍，要么重造。為了表現(xiàn)《邊城》的神韻，凌子風(fēng)特造了一批景物，如白塔、小溪、開坡、挖河、布置渡口等。凌子風(fēng)在接受訪談時(shí)說(shuō)，影片中老爺爺擺渡的渡口，原是一片荒涼。他根據(jù)小說(shuō)中的描寫，人工布置了一個(gè)渡口，花錢搭了山上的白塔，開了上山的坡，又從很遠(yuǎn)的地方挖了草，用船運(yùn)來(lái)鋪在坡上，還在溪流上拉了一條纜繩。為了拍端午節(jié)賽龍船的戲，還開動(dòng)四臺(tái)拖拉機(jī)，用三個(gè)月的時(shí)間開了一條賽龍船的河。④《邊城》的副導(dǎo)演在徐曉星也在《凌子風(fēng)拍〈邊城〉》里面談及此，他指出，片中的白塔、老船工家和門前的草地、用纜繩引船渡河的野渡、吊腳樓包括賽龍舟那片寬闊的河面全是專門為這個(gè)戲修建的。那片寬闊的河面。是鳳凰縣和花垣縣因他們縣出了沈從文和黃永玉這樣的名人特意出資開掘的，工程量非常之大。⑤這些為拍攝電影《邊城》而造的景物，現(xiàn)在都成了著名的旅游景點(diǎn)。
凌子風(fēng)對(duì)景物、構(gòu)圖、畫面和色彩都非常講究。他自述《邊城》和《春桃》中都有進(jìn)出城門樓的群眾場(chǎng)面。這些群眾演員穿什么樣的服裝，留什么樣的發(fā)式，甚至由誰(shuí)來(lái)演什么身份，他都根據(jù)劇情需要，親自檢查過(guò)目。⑥拍《邊城》中老爺爺死前的那個(gè)雷雨之夜時(shí)，他說(shuō)服了照明師，用閃電而不是在窗外打光，這樣拍出的畫面，不但具有真實(shí)感，閃電的效果也出來(lái)了。⑦
（二）僅對(duì)情節(jié)和內(nèi)容作局部刪減。
情節(jié)方面的改動(dòng)之處主要為局部的增刪與修飾。及主要改編之處、改編方式及效果分析如下：
1、略去旁枝末節(jié)，使得敘事簡(jiǎn)潔、主線突出。（1）略去了小說(shuō)中地點(diǎn)、風(fēng)土人情和主要人物的介紹，并將相關(guān)簡(jiǎn)介轉(zhuǎn)化為具體場(chǎng)景。（2）將小說(shuō)中第6節(jié)中所述爺爺還錢給過(guò)渡人之事提前。（3）將翠翠守渡船時(shí)所遇紅衣女子由13歲改為15歲，略去了第二次過(guò)渡的兩個(gè)女孩。（4）略去翠翠獨(dú)自在船上玩水唱民謠時(shí)所唱巫師迎神歌。（5）龍船比賽一節(jié)中，略去了儺送、翠翠與爺爺重回吊腳樓一事。
2、略去小說(shuō)中比較直露地表達(dá)愛(ài)情的情節(jié)以及話語(yǔ)，使愛(ài)情故事顯得更為朦朧和單純。（1）上年端午節(jié)同爺爺去看賽船一節(jié)中，略去了天保在爺爺面前對(duì)翠翠的贊賞。（2）天保與儺送商量如何決定誰(shuí)娶翠翠為妻，約好晚上去渡口唱歌一節(jié)中，略去了媒人多次探問(wèn)爺爺口信之事；對(duì)白也簡(jiǎn)略許多。
3、增刪情節(jié)，以使故事情節(jié)發(fā)展更合情理，人物形象更為豐滿。（1）爺爺見(jiàn)過(guò)天保之后在晚上與翠翠聊天一節(jié)中，略去爺爺為翠翠唱二老所唱之歌。（2）略去爺爺在天保死后與楊馬兵喝酒及見(jiàn)到儺送并詢問(wèn)之事。（3）增加爺爺在河邊灑酒祭天保的情節(jié)。
4、增減細(xì)節(jié)，以營(yíng)造氛圍。（1）爺爺回到家里放血去痧：增加了回家路上爺爺唱二老所唱的歌。（2）爺爺去世之夜，增加了嬰兒啼哭聲。
5、刪減情節(jié)及對(duì)白，使表達(dá)更為含蓄，更耐人回味。（1）翠翠得知爺爺去世一節(jié)中略去了過(guò)渡人的多句對(duì)白。（2）翠翠哭喪一節(jié)中略去了順順、楊馬兵等人的勸慰。（3）結(jié)尾中翠翠等著二老回來(lái)，未點(diǎn)明是楊馬兵作陪，也略去了順順一家對(duì)翠翠的安排。
（三）大量運(yùn)用畫外音和原著中的語(yǔ)言。
除了情節(jié)，電影《邊城》還使用了小說(shuō)中的許多語(yǔ)言。電影里面有大量的畫外音。場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換；故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合；背后故事的講述等均靠這些畫外音來(lái)實(shí)現(xiàn)。事實(shí)上，正如副導(dǎo)演徐曉星的文章所指出，這些畫外音也是凌子風(fēng)導(dǎo)演經(jīng)過(guò)實(shí)踐操作所找到的一種最佳的表達(dá)方式。⑧如果再將姚云、李雋培所改編的電影劇本與小說(shuō)以及電影進(jìn)行對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)，劇本對(duì)小說(shuō)的改編幅度較大，而電影則基本上是依照了沈從文的原作以及他對(duì)電影劇本的意見(jiàn)。⑨
（四）突出少男少女情事，淡化宿命色彩。
小說(shuō)《邊城》中還隱含著翠翠父母的故事。翠翠的母親與當(dāng)兵的父親因?yàn)楦瓒鴳伲笪椿橄仍小８赣H提議逃走，但翠翠之母舍不得離開老父，翠翠之父為了不辱軍人的身份而服毒自殺。翠翠之母之生下翠翠之后故意吃了許多冷水死去。翠翠因?yàn)楸瘎〉膼?ài)情而來(lái)到世界上，而翠翠的愛(ài)情，也因?yàn)闊o(wú)法在天保和儺送兩兄弟之間作出抉擇而同樣充滿悲劇。原著中的人默默地接受命運(yùn)的安排，照舊地生活，翠翠長(zhǎng)大后，父母的悲劇在自己身上重演。電影只用畫外音敘述翠翠父母的故事，所以對(duì)照就不大明顯，宿命感也因此被淡化。同時(shí)，翠翠與爺爺以及天保、儺送等人的戲份顯得更為突出了。
小說(shuō)中翠翠（14歲）、儺送（14歲）、天保（16歲）都是未成年人。其愛(ài)情是內(nèi)斂、朦朧、單純而又熱烈。由于內(nèi)心活動(dòng)較多，而肢體行動(dòng)和外顯語(yǔ)言較少。用文字比較好揭示，而用畫面表現(xiàn)則難度較大。而且，在20世紀(jì)80年代初，電影在表現(xiàn)愛(ài)情方面尚有許多禁忌。因此，電影中表現(xiàn)出來(lái)的愛(ài)彩更淡，情事的朦朧意味更濃。
（五）突出愛(ài)情的美好，淡化悲劇意味。
在小說(shuō)《邊城》中，悲劇意味貫穿著全文。沈從文在《題識(shí)》中說(shuō)，讀完小說(shuō)，自己都覺(jué)得很難受。⑩而在電影中，悲劇意味并不十分強(qiáng)烈，甚至在天保遇難之前都保持著歡快的氣氛。即便是結(jié)尾，悲劇意味也較淡。天保雖然出事了，但畢竟不見(jiàn)其尸，或許還活著。翠翠的爺爺雖然去世，但老人的去世乃自然規(guī)律。在電影中，青山綠水，歡歌笑語(yǔ)，漂亮的姑娘，帥氣的小伙子，慈祥的老人，這一切都讓人感覺(jué)到美好。小說(shuō)《邊城》將人生無(wú)常表現(xiàn)得很明顯。翠翠的父親與母親得到了愛(ài)情，這是喜劇。然而，其父因此而自殺，其母親也因此而死，失兩命得一命，喜劇變成悲劇。翠翠得到天保與儺送兩人的愛(ài)情，這是喜劇。然而，天保偏偏意外身亡，于是翠翠便被視為有“克夫”之命。儺送甚至直接地認(rèn)為是爺爺為人不利索害死了天保，喜劇轉(zhuǎn)瞬變成悲劇。小說(shuō)中因?yàn)橛写浯涓改傅墓适麓┎迤渲小Ｒ恢饕淮危伙@一隱，悲劇意味特濃。而電影則借淡化翠翠父母的故事淡化了悲劇色彩。其原因，可能是導(dǎo)演的有意為之，因?yàn)殡娪爱吘故谴蟊妭髅剑o人以希望和動(dòng)力，故氛圍不宜太悲。
凌子風(fēng)在拍攝《邊城》之前，已經(jīng)很成功地拍攝了《駱駝祥子》。《邊城》與《駱駝祥子》相比，里面的愛(ài)情故事有相似之處。凌子風(fēng)對(duì)二者悲劇性的處理有相似之處，都是采用“淡化”悲劇的方式。電影《駱駝祥子》中就省略了原著中的不少悲劇性的事件，例如祥子最后得臟病、吃白飯、混吃混喝的末路，等等。
《邊城》中同樣貫穿著沈從文一貫關(guān)注的兩難命題：即愛(ài)情與婚姻的錯(cuò)位，精神與肉體的相離。在《月下小景》中，得到女子的不能與男子結(jié)婚。在《蕭蕭》中，童養(yǎng)媳蕭蕭與村子里的另一位不是他丈夫的男子相愛(ài)并產(chǎn)下一子。而在《丈夫》里面，丈夫?yàn)榱损B(yǎng)家糊口送妻子去船上做。凌子風(fēng)則在一定程度上淡化了這個(gè)難題。悲劇更能夠引起人們的恐懼和憐憫的感情，更具有震撼力。然而，普通觀眾更喜歡“有情人終成眷屬”式的大團(tuán)圓結(jié)局。可以說(shuō)，沈從文取的是心靈的震撼，而凌子風(fēng)考慮的是大眾的慣常心理期待。
二、原因分析及經(jīng)驗(yàn)總結(jié)
總體而言，《邊城》的電影改編屬于忠于原著的類型。其可稱道之處主要表現(xiàn)有：首先，較好地表現(xiàn)了原著的神韻，實(shí)現(xiàn)了凌子風(fēng)導(dǎo)演借電影擴(kuò)大文學(xué)名著的知名度的初衷。其次，較好了反映了小說(shuō)中所描繪的湘西邊城的風(fēng)土人情和民眾心理，宣傳了風(fēng)景如畫的湘西，并重造了一些已經(jīng)消失了的風(fēng)景，有利于文明的承傳，有利于增強(qiáng)人們的民族自豪感。再次，借助于圖像、聲音和色彩和原著的良好感染力給人深的震撼，引導(dǎo)人們對(duì)人性進(jìn)行深入思考。又次，借助于原作者和原著的名氣，保證了電影觀眾市場(chǎng)。其不足之處主要有：第一，由于原著具有詩(shī)化和散文化性質(zhì)，結(jié)構(gòu)稍嫌松散，懸念較弱，致使電影在主動(dòng)吸引觀眾的注意力方面也顯得力有所不逮。第二，由于翠翠與天保以及儺送都屬于少男少女，情竇初開，愛(ài)情朦朧而簡(jiǎn)單；而且，主人公所處的環(huán)境也相對(duì)簡(jiǎn)單，情感干擾因素較少，使得矛盾沖突相對(duì)緩和，也不方便在銀幕上表現(xiàn)。第三，原著的心理描寫較多，電影采用畫外音的方式加以表現(xiàn)，在一定程度上造成了電影畫面的不連貫。當(dāng)然這一點(diǎn)是仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智。此外，由于該電影拍攝于20世紀(jì)80年代，因?yàn)槭艿脚臄z器材、洗印技術(shù)等方面的限制，圖像色彩稍嫌暗淡、不夠清晰，色彩的層次感不強(qiáng)，其音響也值得進(jìn)一步完善。
筆者認(rèn)為，電影《邊城》忠于原著的主要原因如下：
首先，忠于原著是凌子風(fēng)導(dǎo)演的新嘗試和自我突破。在拍攝《邊城》之前，凌子風(fēng)已拍攝過(guò)《紅旗譜》、《駱駝祥子》等電影名作并獲得成功，及拍攝《邊城》，凌子風(fēng)希望對(duì)以前的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格有所突破，有意采取了忠于原著的方式。關(guān)于這一點(diǎn)，副導(dǎo)演徐曉星指出，凌子風(fēng)要變法，首先就要找到一個(gè)和他以前的風(fēng)格完全迥異的劇本來(lái)。為此，他做了多種努力，最后選中了《邊城》。在剪接錄音階段，經(jīng)過(guò)多次剪輯嘗試后，凌子風(fēng)才放棄了“使用旁白是導(dǎo)演沒(méi)本事”的觀念，從沈從文小說(shuō)中那美妙獨(dú)特的文字中幾經(jīng)精選，寫成了最后的旁白。{11}對(duì)比他拍攝的《狂》（原著《死水微瀾》），能更好地體會(huì)到《邊城》對(duì)原著的忠實(shí)。
其次，原著有較好的電影元素，適合拍攝電影。
小說(shuō)《邊城》有較好的故事情節(jié)，線索較為分明，不需作大的修改。原著雖然矛盾沖突不夠激烈，但是情節(jié)結(jié)構(gòu)完整，敘事性較強(qiáng)，節(jié)奏感也較強(qiáng)。《邊城》以翠翠的愛(ài)情故事為主線。前部分以靜為主，后部分以動(dòng)為主。天保意外身亡之后，矛盾沖突接二連三地發(fā)生，各種事情因此而關(guān)聯(lián)，由此也將故事推向。這種節(jié)發(fā)展模式也正符合電影情節(jié)發(fā)展的一般原則：峰回路轉(zhuǎn)，漸入，在的頂點(diǎn)結(jié)束，讓觀眾在回味中離場(chǎng)。
小說(shuō)《邊城》還具有較強(qiáng)的畫面感，比較適合改編成電影。關(guān)于這一點(diǎn)，可以用沈從文的原話來(lái)說(shuō)明。如關(guān)于翠翠與爺爺在擺渡中的合作。編劇的設(shè)計(jì)：翠翠走下大青石，來(lái)到爺爺身邊……{12}沈從文指出：船若靠的是城邊的岸，翠翠不可能從門前大青石上去接近爺爺。或照原文寫的那個(gè)好些。{13}沈從文的小說(shuō)《邊城》的原文是：有時(shí)疲倦了，躺在臨溪大石上睡著了，人在隔岸招手喊過(guò)渡，翠翠不讓祖父起身，就跳下船去，很敏捷的替祖父把路人渡過(guò)溪{14}。爺爺與翠翠日常生活中的兩種場(chǎng)面，小說(shuō)中的描寫同樣具有很強(qiáng)的畫面感。{15}類似的例子還很多。
忠于原著還于原著的名氣及原作者有關(guān)。《邊城》是沈從文的代表作，具有廣泛的知名度。如果改編的幅度過(guò)大，雖然可以引起短期轟動(dòng)，但很容易引起讀者的排斥，不利于長(zhǎng)久流傳。沈從文為著名作家，而且當(dāng)時(shí)尚在人世，他對(duì)《邊城》的電影改編有自己的看法，對(duì)《邊城》的電影劇本有一萬(wàn)多字的修改意見(jiàn)。為尊重起見(jiàn)，也不宜于作較大幅度改編。
對(duì)原著的刪減增添也必不可少，其主要表現(xiàn)及原因如下：
第一，因?yàn)橐曈X(jué)美的需要，而對(duì)原著進(jìn)行補(bǔ)充。這幾乎是所有電影改編必須有的步驟和過(guò)程。小說(shuō)在描寫景物時(shí)，通常都是勾勒式的。而鏡頭需全息照相，要考慮構(gòu)圖和結(jié)構(gòu)，還要考慮色彩搭配。所以要對(duì)拍攝的景物進(jìn)行修飾，需補(bǔ)充其所缺，刪減其多余。如前文所述，電影里的白塔、渡口以及大河都是因拍攝電影需要而重造的。
第二，因?yàn)橐魳?lè)美的需要，而對(duì)原作進(jìn)行修改。這也是由文學(xué)作品到電影的轉(zhuǎn)化過(guò)程中所必不可少的。聲音是有聲電影的重要構(gòu)成元素，也是實(shí)現(xiàn)營(yíng)造氣氛的重要手段。小說(shuō)中的聲音元素非常有限，所以編導(dǎo)要在這方面作較大補(bǔ)充。如在《邊城》中月光下，爺爺給孫女吹蘆管時(shí)的那場(chǎng)戲中，凌子風(fēng)加了點(diǎn)夜晚杜鵑的叫聲，氣氛顯得特別幽靜，特別美。{16}
第三，增加內(nèi)容以填補(bǔ)原故事空白使敘事更為連貫，同時(shí)方便觀眾理解。如大老天保遇難以后，電影增加了爺爺在河邊灑酒祭奠大老的情節(jié)。當(dāng)然，類似的情況不多，原因在于原著《邊城》的信息很豐富，情節(jié)很完整，人物形象也很鮮明突出。而如果改編沈從文的短篇小說(shuō)，因?yàn)樵牟蛔悖捅仨氃鎏砗芏唷Ｔ陔娪啊断媾捠挕罚ㄔ妒捠挕罚┲校鎏砗脱a(bǔ)充故事情節(jié)的情形就很多。
第四，略去小說(shuō)中的情節(jié)使電影更加簡(jiǎn)潔，敘事線索更加清晰，也更含蓄回味。如“大老與二老商量如何決定誰(shuí)該娶翠翠為妻”一幕，省去了媒人多次探問(wèn)爺爺口信之事。如影片結(jié)尾省略了爺爺去世后順順家對(duì)翠翠的安排。
此外，有許多東西，文字可以很輕松地表現(xiàn)出來(lái)，用圖像和聲音卻很難做到或者成本巨大。如小說(shuō)前3節(jié)基本以介紹“茶峒”的歷史以及風(fēng)土人情為主，同時(shí)還兼及翠翠父母的故事。這些包含大量歷史文化信息的文字用電影語(yǔ)言來(lái)表達(dá)很比較困難。如果完全畫面化，一來(lái)成本較高；二來(lái)也會(huì)影響整個(gè)電影的節(jié)奏。小說(shuō)中所描繪的20世紀(jì)初期山城的原貌、河里的船妓等，都很難在電影里表現(xiàn)出來(lái)。
作家、編劇及導(dǎo)演都有各自的理念。將文學(xué)作品改編成電影，各種觀念不可避免會(huì)形成碰撞。如何處理這些碰撞，直接關(guān)系到作品的優(yōu)劣。從本文的分析可以看到，凌子風(fēng)導(dǎo)演在拍攝《邊城》時(shí)，領(lǐng)會(huì)了原著作品的神韻，較好地處理了小說(shuō)文本與電影文本的關(guān)系，取得了成功。《邊城》的電影改編屬于忠于原著型的改編模式。忠于原著，也并非意味著全盤照搬，在細(xì)節(jié)、畫面、音樂(lè)等方面需要進(jìn)行很多加工。如此，方能使影片敘事流暢、結(jié)構(gòu)完整、中心突出而風(fēng)格鮮明。方能既使老讀者滿意，又吸引新讀者。可謂“看似平坦實(shí)崎嶇，成如容易卻艱辛”。電影《邊城》的成功，既與原著有關(guān)，也與電影的創(chuàng)作人員，特別是導(dǎo)演有關(guān)。一方面，《邊城》與凌子風(fēng)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格追求相契合，另一方面，沈從文又是他所尊重的著名導(dǎo)演，所以他對(duì)作品持敬仰之心，敬畏之心。這種心態(tài)無(wú)疑對(duì)《邊城》的拍攝產(chǎn)生重要的影響。這也是電影改編成功的關(guān)鍵因素。從小說(shuō)到電影，雖說(shuō)是再創(chuàng)造。但也需要編劇及導(dǎo)演充分地理解原作，需要編劇及導(dǎo)演與原作家有很好的溝通。改編絕不是為標(biāo)新立異，也絕不是為改而改。非必要改編之處，最好忠于原著。《邊城》的電影改編對(duì)沈從文作品的改編，有許多借鑒意義。沈從文是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)大師，他的小說(shuō)不僅具有強(qiáng)烈的畫面感和鏡頭感，情節(jié)簡(jiǎn)單而具有詩(shī)意，適于影視化。將沈從文的小說(shuō)改編成電影和電視作品，既可以進(jìn)一步地發(fā)揮其價(jià)值，也可以帶給人們更多的視聽(tīng)享受。還可以為湘西鳳凰的旅游增加更多的文化內(nèi)涵。
注釋：
①沈從文：《沈從文全集》（第8卷），北岳文藝出版社2002年版，第56頁(yè)。
②④⑥⑦凌子風(fēng)、羅雪瑩：《〈春桃〉導(dǎo)演凌子風(fēng)訪談錄》，《回望純真年代：中國(guó)著名電影導(dǎo)演訪談錄》，學(xué)苑出版社2008年版，第399頁(yè)、第411頁(yè)、第410頁(yè)、第412-413頁(yè)。
③⑤⑧{11}徐曉星、霍莊：《凌子風(fēng)拍〈邊城〉》，《電影藝術(shù)》2004年第1期。
⑨{12}{13}{14}{15}沈從文：《對(duì)〈邊城〉電影文學(xué)劇本的改評(píng)》，《沈從文全集》（第8卷），北岳文藝出版社2002年版，第153-192頁(yè)、第157頁(yè)、第157頁(yè)、第64頁(yè)、第65頁(yè)。
⑩沈從文：《〈邊城〉題識(shí)五種》，《邊城》，北岳文藝出版社2005年版，第140頁(yè)。
{16}羅雪瑩：《回望純真年代：中國(guó)著名電影導(dǎo)演訪談錄》，學(xué)苑出版社2008年版，第411-412頁(yè)。
關(guān)鍵詞：編導(dǎo)； 創(chuàng)新； 思維
中國(guó)的電視創(chuàng)作經(jīng)過(guò)電視工作者幾十年的不懈努力，逐步形成了自己的發(fā)展規(guī)律。它作為一種藝術(shù)形成了獨(dú)特的創(chuàng)作思維，這種創(chuàng)作思維是電視藝術(shù)最為寶貴的財(cái)富。同時(shí)也是人們進(jìn)行藝術(shù)生產(chǎn)的方式，當(dāng)我們面臨一種現(xiàn)象或行為并用藝術(shù)的掌握方式去展現(xiàn)它時(shí)，會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，我們已不僅把藝術(shù)的方式當(dāng)作一種意識(shí)形態(tài)來(lái)認(rèn)識(shí)，同時(shí)也把藝術(shù)的方式當(dāng)作一種生產(chǎn)形態(tài)來(lái)看待，從主體上看，編導(dǎo)者的創(chuàng)新沖動(dòng)和創(chuàng)新意識(shí)，是掌握這一客觀現(xiàn)實(shí)的原動(dòng)力之一。從客體上看，客觀現(xiàn)實(shí)，為藝術(shù)掌握以人為中心的自然、社會(huì)提供基本的原型。從主、客觀關(guān)系方面來(lái)看,隨著客體內(nèi)涵的不斷顯露和主體對(duì)客體的層層深入，又會(huì)反過(guò)來(lái)刺激主體的創(chuàng)造性,以最佳的藝術(shù)性原則,使作品表露出其特有價(jià)值。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,要想有一定的觀眾，我們必須強(qiáng)化這種創(chuàng)作思維，因此電視編導(dǎo)的責(zé)任越來(lái)越大。電視編導(dǎo)的創(chuàng)作要想贏得一定的市場(chǎng),就必須不斷的創(chuàng)新，發(fā)揮創(chuàng)新思維在電視節(jié)目制作中的運(yùn)用。
1 新穎性、時(shí)代性和開放性是電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的三大特征
所謂“新”，是指觀點(diǎn)的新、理念的新、表現(xiàn)手法的新，是在對(duì)已有作品繼承的基礎(chǔ)上的超越，符合社會(huì)前進(jìn)發(fā)展的方向，反映時(shí)代風(fēng)貌和要求，滿足觀眾的心理需求。藝術(shù)的生命力是來(lái)源于社會(huì)生活的，電視藝術(shù)所反映的是時(shí)代的風(fēng)貌和社會(huì)的要求，在電視節(jié)目的制作中必須緊扣時(shí)代的脈搏，體現(xiàn)時(shí)代的精神，滿足時(shí)代的要求，電視編導(dǎo)掌握電視節(jié)目的時(shí)代性,能夠滿足觀眾的心理需求，推動(dòng)電視節(jié)目的發(fā)展。電視節(jié)目的封閉就意味著固步自封、畫地為牢，而開放則能推陳出新、開拓發(fā)展。
2 群體創(chuàng)作是影響電視編導(dǎo)創(chuàng)新的因素
創(chuàng)新是以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的能為人類社會(huì)的文明與進(jìn)步創(chuàng)造出有價(jià)值的、前所未有的全新物質(zhì)或是精神產(chǎn)品。電視編導(dǎo)的創(chuàng)新是要?jiǎng)?chuàng)作出在創(chuàng)作主題上有所開掘、形式上有新招、風(fēng)格上有新意等的電視作品。電視創(chuàng)作一般是群體創(chuàng)作,群體創(chuàng)作既對(duì)成員產(chǎn)生促進(jìn)作用又能產(chǎn)生促退作用。工業(yè)化生產(chǎn)和群體創(chuàng)作對(duì)創(chuàng)新思維有著很大的影響，電視節(jié)目和其他的商品一樣,在投入產(chǎn)出中追求高效率，即以最低的成本在最短的時(shí)間內(nèi)，生產(chǎn)出數(shù)量最合格的產(chǎn)品。工業(yè)化生產(chǎn)在電視節(jié)目中的直接表現(xiàn)出功利性的，創(chuàng)作的目的是爭(zhēng)奪收視率和吸引觀眾。活躍的思維活動(dòng)變成市場(chǎng)的努力，編導(dǎo)的創(chuàng)新受到局限。
3 思維是激發(fā)電視編導(dǎo)創(chuàng)新的保障
電視編導(dǎo)的創(chuàng)新條件主要包括創(chuàng)新意識(shí)、創(chuàng)新能力、創(chuàng)新知識(shí)和創(chuàng)新思維,這些創(chuàng)新的條件就需要有科學(xué)的創(chuàng)新機(jī)制，這對(duì)電視編導(dǎo)的創(chuàng)新具有重大的促進(jìn)作用。創(chuàng)新意識(shí)是創(chuàng)新活動(dòng)的前提和動(dòng)力，如果沒(méi)有一定的創(chuàng)新意識(shí)或是創(chuàng)新意識(shí)不強(qiáng)，也就不能充分的發(fā)揮創(chuàng)造的主動(dòng)性。創(chuàng)新能力是創(chuàng)新實(shí)踐得以實(shí)現(xiàn)的能力要素，具備了一定的創(chuàng)新能力，才能將創(chuàng)新意識(shí)轉(zhuǎn)化為有價(jià)值的東西。創(chuàng)新知識(shí)是創(chuàng)新活動(dòng)的工具系統(tǒng)，知識(shí)就是能力這是不變的真理，知識(shí)與能力之間的相互轉(zhuǎn)化代表著一個(gè)人的創(chuàng)新能力的發(fā)展程度，如果一個(gè)人所接受的都是陳舊的觀念、單一的知識(shí)和僵化的思維,那么難以建構(gòu)成新的思想,無(wú)法實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。創(chuàng)新思維是創(chuàng)新活動(dòng)的基礎(chǔ)，離開了一定的創(chuàng)新思維,那么所有的創(chuàng)新意識(shí)也就成了不切實(shí)際的空談,創(chuàng)新能力也就無(wú)法得到施展。
4 電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的激發(fā)
4.1 電視編導(dǎo)要不斷的創(chuàng)新,才可能贏得觀眾的欣賞
隨著全球經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人們的思維也是異常的活躍，接受新事物的能力也越來(lái)越強(qiáng)。對(duì)于電視觀眾來(lái)說(shuō)，內(nèi)容豐富、形式多樣的節(jié)目才能吸引他們的興趣。因此，作為電視編導(dǎo), 只有推陳出新，才能創(chuàng)作出贏得觀眾欣賞的節(jié)目。一些電視節(jié)目之所以能夠長(zhǎng)期的生存，在于他們不斷的更新改版，不斷的創(chuàng)新，使節(jié)目變得耳目一新，這就有了一定的生命力。
4.2 科學(xué)的機(jī)制是激發(fā)電視編導(dǎo)創(chuàng)新的保障
目前就電視業(yè)的創(chuàng)新情況而言,由于缺乏科學(xué)的機(jī)制，抑制了電視編導(dǎo)創(chuàng)新。隨著中國(guó)電視頻道的增加、節(jié)目播出時(shí)間的增長(zhǎng)、欄目的增多，導(dǎo)致節(jié)目的需求量增大，電視編導(dǎo)的需求量增加，專業(yè)編導(dǎo)顯然是不夠的，需要其他專業(yè)人員改行進(jìn)入編導(dǎo)領(lǐng)域進(jìn)行補(bǔ)充，造成編導(dǎo)隊(duì)伍的素質(zhì)參差不齊。電視節(jié)目需求量的增加，也帶來(lái)了片源的嚴(yán)重不足，在這種情況下，制作效率被強(qiáng)化了，編導(dǎo)們忙于“趕”節(jié)目，因而忽略了精雕細(xì)琢，犧牲了開拓創(chuàng)新。所以機(jī)制的缺失導(dǎo)致創(chuàng)新的缺乏。科學(xué)的機(jī)制可以增強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)、提高創(chuàng)新能力、更新創(chuàng)新知識(shí)和激發(fā)創(chuàng)新思維。
4.3 重視編導(dǎo)的心理需求,激發(fā)創(chuàng)新的動(dòng)機(jī)
在電視行業(yè)，電視的從業(yè)人員除了要考慮提高編導(dǎo)們自身的能力素質(zhì)等主觀因素外，還需要?jiǎng)?chuàng)造有利的外部環(huán)境因素。比如獨(dú)立的制片制度就能充分激發(fā)電視編導(dǎo)們創(chuàng)新思維的管理機(jī)制。在一定程度上,獨(dú)立的制片制度能夠給獨(dú)立制片人創(chuàng)造集思廣益、發(fā)揮才能和冒險(xiǎn)的空間，有利于形成個(gè)人的風(fēng)格，激發(fā)電視編導(dǎo)們的創(chuàng)新能力。
4.4 習(xí)慣性思維與創(chuàng)新思維的相結(jié)合
思維的習(xí)慣性是人們?cè)陂L(zhǎng)期的認(rèn)識(shí)活動(dòng)中逐漸養(yǎng)成的、經(jīng)常使用的思考問(wèn)題的方式。通常，習(xí)慣性的思維都是單向的，思路狹窄，方向或者角度單一，這種習(xí)慣性對(duì)思維的產(chǎn)生消極的影響，也可能產(chǎn)生積極的影響，而關(guān)鍵就在于能否與創(chuàng)造性的思維相結(jié)合。創(chuàng)造性思維是多方向、多角度、多層次的思維過(guò)程，它的特點(diǎn)就在于大膽假設(shè)，尋求多種答案和途徑。在電視創(chuàng)作中，如果我們能夠經(jīng)常有意識(shí)的將習(xí)慣性思維和創(chuàng)造性思維相結(jié)合，使其相得益彰，那么，我們的思維結(jié)構(gòu)就趨于合理,創(chuàng)新能力將不斷的加強(qiáng)。
4.5 創(chuàng)新思維必需以欄目定位為基礎(chǔ)
電視節(jié)目的創(chuàng)新應(yīng)該基于欄目的定位、一種迂回的上升，而不是游離和脫軌。欄目的定位猶如一棵樹的根，是獲取生命力的基礎(chǔ)，定位的越準(zhǔn)，根才能深才能扎于大地之中。若是與欄目定位相脫離，則創(chuàng)新便像斷了線的風(fēng)箏，沒(méi)有了分量。
5 結(jié)語(yǔ)
電視編導(dǎo)是一個(gè)電視節(jié)目的主宰,編導(dǎo)在運(yùn)用電視思維進(jìn)行構(gòu)思時(shí)，要有運(yùn)籌帷幄、通觀全局的思想， 要有對(duì)全片整體把握和總體設(shè)計(jì)的能力，既要考慮到整體與局部的關(guān)系，又要協(xié)調(diào)各個(gè)局部之間的關(guān)系，充分發(fā)揮電視語(yǔ)言各要素的優(yōu)勢(shì)，使各語(yǔ)言形態(tài)相互融合，形成形聲一體化的有機(jī)整體。作為電視編導(dǎo)的創(chuàng)新，在創(chuàng)作過(guò)程中，起到一種調(diào)和的作用，只有編導(dǎo)的不斷學(xué)習(xí)，不斷實(shí)踐和思考，不斷的增強(qiáng)創(chuàng)新的意識(shí)和能力，才能贏得觀眾對(duì)自己的節(jié)目的喜愛(ài)。
參考文獻(xiàn)
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隨著信息的發(fā)展和知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來(lái)，企業(yè)管理迎來(lái)一次新的變革。文章闡述了社會(huì)經(jīng)濟(jì)形態(tài)與企業(yè)管理的關(guān)系，分析了管理思想的發(fā)展變化和管理模式的創(chuàng)新，探究當(dāng)代企業(yè)管理的重點(diǎn)變革。
【關(guān)鍵詞】
企業(yè)管理；重點(diǎn)變革；知識(shí)經(jīng)濟(jì)
0 引言
隨著知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來(lái)，企業(yè)經(jīng)濟(jì)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中有著越來(lái)越重要的地位，知識(shí)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展使得企業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理面臨著激烈的競(jìng)爭(zhēng)和巨大的挑戰(zhàn)。企業(yè)要在激烈的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中立于不敗之地，就要及時(shí)改進(jìn)和完善企業(yè)的經(jīng)營(yíng)與管理。一方面，社會(huì)的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步推動(dòng)著企業(yè)經(jīng)營(yíng)和管理的不斷變革；另一方面，企業(yè)管理的不斷變革，使得企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力不斷提升，最終促進(jìn)社會(huì)的不斷向前發(fā)展。近幾年來(lái)，企業(yè)管理變革的研究與實(shí)踐越來(lái)越多，多種多樣的企業(yè)管理變革理論層出不窮，有“短板”管理、績(jī)效管理和標(biāo)桿管理等。每種變革各有優(yōu)劣，形成了企業(yè)管理上的“百家爭(zhēng)鳴”[1]。文章主要目的是探究企業(yè)管理中的重大變革，促進(jìn)企業(yè)管理理論和管理模式的健全與完善。
1 中國(guó)企業(yè)管理歷程
在20多年的發(fā)展變革歷程中，中國(guó)企業(yè)的管理變革已經(jīng)完成了一次，現(xiàn)階段要開始新的變革。中國(guó)企業(yè)管理上一次變革的時(shí)間大概在1980年到1995年這一時(shí)間段，即自中國(guó)改革開放后，當(dāng)時(shí)中國(guó)的經(jīng)濟(jì)體制剛從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)，企業(yè)當(dāng)時(shí)陷入供不應(yīng)求的情況中，企業(yè)的生產(chǎn)效率低下，企業(yè)管理方式不夠科學(xué)，最終導(dǎo)致企業(yè)經(jīng)濟(jì)效益下降。
隨著新世紀(jì)的到來(lái)，社會(huì)的發(fā)展和科技的進(jìn)步給企業(yè)帶來(lái)挑戰(zhàn)的同時(shí)，也提供了新的機(jī)遇，這就需要企業(yè)在經(jīng)營(yíng)管理方面進(jìn)行改革。21世紀(jì)是知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代背景下企業(yè)管理變革的核心內(nèi)容是科學(xué)管理，即企業(yè)要積極引進(jìn)管理科學(xué)，強(qiáng)化職能管理。中國(guó)企業(yè)管理在以往的管理中以計(jì)劃管理和粗放管理為主，現(xiàn)階段，這兩種管理方式已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)企業(yè)和社會(huì)發(fā)展的需要，企業(yè)的管理要細(xì)化分工，提高企業(yè)管理的效率，加強(qiáng)企業(yè)職能管理的能力。隨著經(jīng)濟(jì)全球化和市場(chǎng)多元化的到來(lái)，尤其是自中國(guó)在2001年加入世界貿(mào)易組織以來(lái)，中國(guó)企業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理受到國(guó)際發(fā)達(dá)國(guó)家企業(yè)的強(qiáng)烈沖擊，面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，中國(guó)企業(yè)管理的變革亟不可待。
2 知識(shí)經(jīng)濟(jì)和企業(yè)管理
2.1 知識(shí)經(jīng)濟(jì)與企業(yè)管理
從社會(huì)發(fā)展的角度來(lái)講，人類社會(huì)已經(jīng)經(jīng)歷了兩次重大的革命，一是農(nóng)業(yè)革命，二是工業(yè)革命，在這兩次經(jīng)濟(jì)革命的基礎(chǔ)上，人類社會(huì)已經(jīng)迎來(lái)了第三次經(jīng)濟(jì)革命。第三次經(jīng)濟(jì)革命的基礎(chǔ)是信息和知識(shí)，在信息技術(shù)飛速發(fā)展的社會(huì)和知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的背景下，以信息和知識(shí)為基礎(chǔ)的新經(jīng)濟(jì)逐漸在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中占據(jù)著越來(lái)越突出的地位。
農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)期的關(guān)鍵性資源主要以土地、自然資源和體力勞動(dòng)為主，農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)期的典型組織以早期的農(nóng)場(chǎng)和作坊為主。早期農(nóng)場(chǎng)和作坊的主要生產(chǎn)技術(shù)已手工作業(yè)為主，產(chǎn)品是單件和小量產(chǎn)品的服務(wù)，其管理特點(diǎn)以無(wú)分工的專制式管理為主。
工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)期的關(guān)鍵詞資源是材料和能源、藍(lán)領(lǐng)工人為主，工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)期的典型組織是大規(guī)模生產(chǎn)企業(yè)。這種大規(guī)模生產(chǎn)企業(yè)的主要生產(chǎn)技術(shù)以機(jī)器自動(dòng)化生產(chǎn)為主，提供的是大量標(biāo)準(zhǔn)化的產(chǎn)品與服務(wù)，大規(guī)模生產(chǎn)企業(yè)的管理特點(diǎn)在勞動(dòng)方面進(jìn)行細(xì)致分工，組織管理的模式是以多層次、遞進(jìn)和集中式管理為主。
知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)期的關(guān)鍵性資源是知識(shí)與信息、知識(shí)人才，知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)期的典型組織是虛擬企業(yè)。虛擬企業(yè)的主要和關(guān)鍵性的生產(chǎn)技術(shù)是以柔性自動(dòng)化、人工智能化和計(jì)算機(jī)及通信為主，這種生產(chǎn)技術(shù)所提供的產(chǎn)品與服務(wù)具有大量和個(gè)性化的特點(diǎn)。
2.2 知識(shí)經(jīng)濟(jì)對(duì)企業(yè)管理的影響
知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代對(duì)企業(yè)管理的影響主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，一是環(huán)境的變化，二是戰(zhàn)略的調(diào)整，三是競(jìng)爭(zhēng)的焦點(diǎn)。首先，在環(huán)境的變化方面，主要有兩點(diǎn)，其一是關(guān)鍵性和基礎(chǔ)性的資源發(fā)生了變化；其二是經(jīng)濟(jì)時(shí)代的主導(dǎo)因素發(fā)生了變化。其次，在戰(zhàn)略的調(diào)整方面，投資戰(zhàn)略上，由過(guò)去的廠房、設(shè)備和生產(chǎn)線為主的有形資產(chǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)槿瞬诺呐嘤?xùn)和人員的激勵(lì)創(chuàng)新，成長(zhǎng)戰(zhàn)略上，由規(guī)模經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)闊o(wú)形資產(chǎn)的創(chuàng)造與增值。再次，在競(jìng)爭(zhēng)的焦點(diǎn)方面，從以前的資產(chǎn)和技術(shù)的競(jìng)爭(zhēng)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)階段人才的競(jìng)爭(zhēng)，除此之外，競(jìng)爭(zhēng)的焦點(diǎn)還有融入了知識(shí)和信息的產(chǎn)品，比如微軟公司的軟件等。
3 企業(yè)管理思想的變革
企業(yè)管理思想是管理活動(dòng)中的基本理念與原則的升華，企業(yè)管理思想為企業(yè)管理的理論和方法提供了思想基礎(chǔ)。在過(guò)去的企業(yè)管理發(fā)展歷程當(dāng)中，企業(yè)管理的思想深受歷史淵源和當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，從而形成了企業(yè)管理思想方面的“百家爭(zhēng)鳴”，各種各樣的管理思想都在理論和實(shí)踐兩個(gè)方面為管理界的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。但是由于不同時(shí)期的管理思想受到當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的影響，因此，帶有強(qiáng)烈的時(shí)代和歷史烙印。知識(shí)和信息時(shí)代的到來(lái)使得知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)期的管理思想誕生出新的理念，比如，變革與創(chuàng)新、集成與融合、以人為本思想理念等。
3.1 變革與創(chuàng)新
首先從管理思想的變革與創(chuàng)新方面講，在工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)期，管理思想的變革與創(chuàng)新是促進(jìn)企業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和發(fā)展的推動(dòng)力，但是，隨著工業(yè)企業(yè)的發(fā)展壯大，企業(yè)丟產(chǎn)品和技術(shù)的壟斷，企業(yè)追求維護(hù)自身利益兩個(gè)方面遏制了管理思想的變革與創(chuàng)新。企業(yè)的管理活動(dòng)以追求企業(yè)生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)效益的提高為主要目的。
信息化和知識(shí)經(jīng)濟(jì)的到來(lái)推動(dòng)著社會(huì)生產(chǎn)和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)期的企業(yè)在追求企業(yè)績(jī)效上，主要以企業(yè)的成本，產(chǎn)品的質(zhì)量、企業(yè)的生產(chǎn)效率和服務(wù)等幾個(gè)方面進(jìn)行改革、完善。知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)期企業(yè)的管理思想方面的變革主要在于創(chuàng)新，管理思想的變革包括了產(chǎn)品的創(chuàng)新、技術(shù)的創(chuàng)新、組織管理的創(chuàng)新和管理制度的創(chuàng)新。而信息、知識(shí)和人才則為創(chuàng)新提供了基礎(chǔ)，知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代下企業(yè)管理變革的一個(gè)重要支柱就是創(chuàng)新管理。
3.2 集成與融合
工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)期的組織管理以西方自由之父-亞當(dāng)·斯密的分工論為基本指導(dǎo)思想。工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)期，勞動(dòng)分工與工作效率有著密切的關(guān)系，勞動(dòng)分工越細(xì)，工作效率也就越高，但是細(xì)致的勞動(dòng)分工使得企業(yè)的協(xié)調(diào)工作變得復(fù)雜化。復(fù)雜的協(xié)調(diào)機(jī)制和規(guī)模龐大的協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)使得企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力的提高受到阻礙，由此誕生出一種新的思想，即集成與融合，這種思想逐漸成為企業(yè)在復(fù)雜環(huán)境中提高企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力的指導(dǎo)性思想。
所謂集成，指的是將不同性質(zhì)的事物在同一目標(biāo)的引導(dǎo)下實(shí)現(xiàn)有機(jī)的合成。而融合指的是不同事物在集成的過(guò)程中相互滲透、相互影響，從而產(chǎn)生新事物的過(guò)程。從上文可以看出，管理思想的集成與融合的作用都是強(qiáng)調(diào)事物之間的相互聯(lián)系與相互作用。知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，企業(yè)的集成包括了多學(xué)科人才的集成、技術(shù)的集成、業(yè)務(wù)與管理過(guò)程的集成等，而管理思想的融合包括了傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)與高新技術(shù)之間的融合，現(xiàn)代管理思想和先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)之間的融合，這些集成與融合為當(dāng)代企業(yè)的發(fā)展注入了新的活力。集成與融合思想具有重要的意義，現(xiàn)階段很多企業(yè)和產(chǎn)品都體現(xiàn)了這一點(diǎn)，比如，計(jì)算機(jī)集成制造、團(tuán)隊(duì)工作等[2]。
3.3 以人為本思想
人既是企業(yè)的主體，也是企業(yè)管理的主要對(duì)象。不管是在農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)期、工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)期，還是在知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)期，人的因素一直受到重視。因此，在企業(yè)的管理思想的變革中，要以人為本，強(qiáng)調(diào)人的管理。企業(yè)在管理的過(guò)程中，既要滿足客戶的需求和投資者的愿望，同時(shí)也要滿足企業(yè)經(jīng)營(yíng)者和勞動(dòng)者物質(zhì)、文化發(fā)展等的需要。在企業(yè)的管理當(dāng)中，減少管理的層次、員工的教育培訓(xùn)等都是以人為本的管理思想的體現(xiàn)。
4 企業(yè)管理模式的變革
企業(yè)的管理模式是企業(yè)管理的組織與行為兩方面特征的總和，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中永恒的邏輯就是優(yōu)勝劣汰。在知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)期，企業(yè)要在激烈的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中立于不敗之地，就要準(zhǔn)確迅速的對(duì)市場(chǎng)信號(hào)做出反應(yīng)，及時(shí)更新完善技術(shù)，改進(jìn)經(jīng)營(yíng)管理的策略。
4.1 團(tuán)隊(duì)工作
團(tuán)隊(duì)是企業(yè)基層組織和管理形式中的主要管理模式，以團(tuán)隊(duì)工作為主要管理模式的代表企業(yè)有日本的豐田汽車公司等。團(tuán)隊(duì)工作管理模式具有高質(zhì)量、高效率、精干和靈活等特點(diǎn)，深受國(guó)際眾多企業(yè)的認(rèn)同。在精益生產(chǎn)系統(tǒng)中的主要支柱就是團(tuán)隊(duì)工作。同時(shí)，團(tuán)隊(duì)又包括了職能團(tuán)隊(duì)和項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)。團(tuán)隊(duì)工作的管理模式有利于提高勞動(dòng)組織的靈活性、員工的主動(dòng)性、積極性，發(fā)揮出創(chuàng)造精神，因此，在當(dāng)代企業(yè)管理中，構(gòu)建高素質(zhì)的團(tuán)隊(duì)組織有利于提高企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力。
4.2 分形工廠
分形工廠來(lái)源于分形理論，分形在企業(yè)的形成過(guò)程中受遞歸機(jī)制的影響，可以衍生出變化無(wú)窮的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，分形的主要對(duì)象是依據(jù)其主要組成部分通過(guò)某種方式實(shí)現(xiàn)整體相似。有關(guān)研究表明，任何經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)時(shí)間考驗(yàn)的事物都具有明顯的分形特征，企業(yè)也是一樣。分形工廠具有自相似、自組織和動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)，分形工廠的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)具有動(dòng)態(tài)性和開放性。受分形結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的影響，分形工廠具有較強(qiáng)的適應(yīng)能力和自我發(fā)展的能力。
4.3 虛擬企業(yè)
企業(yè)要生存和發(fā)展，就要增強(qiáng)企業(yè)管理的靈活性，由于市場(chǎng)和社會(huì)的瞬息萬(wàn)變，市場(chǎng)機(jī)會(huì)稍縱即逝。競(jìng)爭(zhēng)是市場(chǎng)機(jī)制的核心內(nèi)容，要抓住機(jī)遇，就要積極挖掘、合理配置并且有效的利用好企業(yè)內(nèi)部的資源。虛擬企業(yè)是由幾個(gè)成員企業(yè)為了共同的目標(biāo)而組成的經(jīng)營(yíng)管理實(shí)體。組合的目的在于抓住市場(chǎng)機(jī)會(huì)，因此，一旦失去機(jī)會(huì)，這種組合式的虛擬企業(yè)也就解散了。虛擬企業(yè)主要依靠計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行聯(lián)系和合作，在虛擬企業(yè)中，組合成員根據(jù)市場(chǎng)機(jī)會(huì)提供自己的核心能力，把經(jīng)濟(jì)管理精力集中在核心能力和關(guān)鍵資源中。虛擬企業(yè)能夠降低企業(yè)的生產(chǎn)成本，節(jié)約資源，有利于促進(jìn)社會(huì)資源的合理配置。
5 結(jié)語(yǔ)
隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和社會(huì)的發(fā)展變化，在現(xiàn)代化科技水平和經(jīng)濟(jì)時(shí)代的推動(dòng)下，企業(yè)的管理也在不斷的改革和創(chuàng)新。在這種社會(huì)背景下，企業(yè)要想在激烈的競(jìng)爭(zhēng)與挑戰(zhàn)中立于不敗之地，就要在管理的思想和管理模式上進(jìn)行優(yōu)化改革，實(shí)現(xiàn)企業(yè)管理的重大變革[3]。
【參考文獻(xiàn)】
[1]趙新西.國(guó)外產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)軟化趨勢(shì)及我國(guó)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)軟化升級(jí)探析[D].吉林財(cái)經(jīng)大學(xué) 2011（08）7-9
[關(guān)鍵詞] 奇喻；《變臉》；奇喻性；暴力美學(xué)
一、“奇喻”——最具的思維方式
當(dāng)談及電影藝術(shù)的時(shí)候，人們通常認(rèn)為它更多地借鑒了戲劇的創(chuàng)作方法與技巧，人物的表演、舞臺(tái)的設(shè)計(jì)、場(chǎng)景的布置等，使得電影理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻蔀閼騽〉摹把苌囆g(shù)”。然而隨著蒙太奇的產(chǎn)生與應(yīng)用，電影逐漸脫離了傳統(tǒng)戲劇理論中“三一律”的創(chuàng)作法則，形成了一套獨(dú)立完整的理論體系。從早期前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派進(jìn)行的“庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)”和“創(chuàng)造性地理學(xué)實(shí)驗(yàn)”到蒙太奇理論體系的日臻成熟，電影從心理完型、空間完型的角度印證了其敘事結(jié)構(gòu)的多元化與隨意性。同時(shí)，電影的敘事手段不僅可以像文學(xué)作品一樣龐雜與隨意，甚至還可以用分解、拼貼的形式來(lái)超越語(yǔ)言文字所達(dá)到的藝術(shù)效果，這一特征其實(shí)與戲劇有著很大的差異，它反而“更接近于小說(shuō)”[1]，用薩特的話來(lái)說(shuō)，“戲劇的戲劇性主要依靠演員的表演，而電影的戲劇性是從景物推及到人”[2]。基于此觀點(diǎn)，我們或許可以借鑒文學(xué)、語(yǔ)言學(xué)中的理論方法，來(lái)重新審視和分析電影的敘事手法與技巧。
在語(yǔ)言修辭學(xué)的研究領(lǐng)域中，英國(guó)著名語(yǔ)言學(xué)家艾·阿·瑞恰慈在論及語(yǔ)言中的比喻方法時(shí)，提出了比喻中的“遠(yuǎn)距原則”，并用如下的一組經(jīng)典案例①來(lái)解釋了這一原則：
1.老虎像野獸般號(hào)叫
2.狗像野獸般號(hào)叫
3.人像野獸般號(hào)叫
4.大海像野獸般號(hào)叫
5.手機(jī)像野獸般號(hào)叫
從以上的這五組比喻中我們發(fā)現(xiàn)，它們的喻體都是“野獸”，而本體有所不同：第一個(gè)比喻由于其本體“老虎”本身就從屬于喻體“野獸”的范疇，因此使得這個(gè)比喻看起來(lái)軟弱無(wú)力，甚至是一個(gè)病句；而第二個(gè)比喻的本體“狗”相對(duì)于“老虎”來(lái)說(shuō)更加遠(yuǎn)離了喻體“野獸”的范圍，因此看起來(lái)具有一定的力度；同樣，第三個(gè)比喻中的本體“人”已經(jīng)超出了動(dòng)物界的范圍，因此相較于之前的兩組比喻顯得更為巧妙；而第四個(gè)則最富有心理沖擊力，因?yàn)樗谋倔w“大海”本來(lái)不具有生命，離其喻體“野獸”的語(yǔ)境相距較遠(yuǎn)，因此使這個(gè)比喻看起來(lái)既合理又精彩；而最后一個(gè)比喻將“手機(jī)”比作“野獸”，由于本體與喻體之間的跨度過(guò)大，超出了合理的想象范圍，因此使人感覺(jué)較為拙劣甚至無(wú)意義。從這個(gè)例子我們可以看出，本體和喻體之間的語(yǔ)境跨度決定了其比喻的力度，這就是比喻中的“遠(yuǎn)距原則”。而類似于“大海像野獸般號(hào)叫”的這種驚奇效果的比喻也被稱為“奇喻”，它可以“在兩個(gè)似乎不相似的事物或者情景之間確立一種驚人的類似”[3]，從而帶給讀者強(qiáng)烈的心理沖擊與思維。
假如我們類比電影中的蒙太奇手法與文學(xué)中的比喻手法會(huì)發(fā)現(xiàn)，蒙太奇所銜接的兩個(gè)鏡頭非常接近比喻中本體和喻體的關(guān)系，前后兩個(gè)鏡頭的組接產(chǎn)生了新的含義，比喻也隨之完成。最具代表性的就是愛(ài)森斯坦所開創(chuàng)的“雜耍蒙太奇”，在電影《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的“獅子的覺(jué)醒”這一片段中，觀眾直觀地感受到了一種強(qiáng)烈的比喻，這種比喻通過(guò)電影語(yǔ)言的表達(dá)顯得更為巧妙與簡(jiǎn)約。事實(shí)上，“奇喻”原則不僅僅適用于電影中的蒙太奇技巧，它還能夠?qū)﹄娪暗那楣?jié)設(shè)置、拍攝方法起到一定的指導(dǎo)作用，倘若我們以“奇喻”為基準(zhǔn)來(lái)重新審視吳宇森的《變臉》，會(huì)發(fā)現(xiàn)這部影片無(wú)論從情節(jié)的安排上、影像符碼的設(shè)置上還是鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用上，都充滿了強(qiáng)烈的“奇喻性”色彩。
二、“換臉”與“”——情節(jié)設(shè)置的“奇喻性”
正如片名一樣，“變臉”這一情節(jié)始終貫穿著全片的故事發(fā)展，而從劇作的角度來(lái)看，“換臉”這個(gè)頗具科幻色彩的情節(jié)設(shè)置本身就具有強(qiáng)烈的“奇喻性”。首先，在現(xiàn)代生物科技與醫(yī)療技術(shù)的支撐下，“換臉”的情節(jié)并非完全不可能，這就為影片的寫實(shí)風(fēng)格提供了合理的基礎(chǔ)。試想如果此處的劇情是“換魂”或者“換腦”，就會(huì)因過(guò)于虛構(gòu)從而使故事失去了合理性，其效果就如同比喻中本體與喻體的跨度過(guò)大而發(fā)生斷裂。同時(shí)，導(dǎo)演還在影片中加入了大量細(xì)節(jié)的設(shè)置，例如用變音器變換人物的聲音；用整容交換體毛、疤痕等體貌特征等，這些細(xì)節(jié)的巧妙安排為影片的想象增添了真實(shí)性，使得觀眾在觀看影片的過(guò)程中不會(huì)對(duì)其情節(jié)的虛構(gòu)產(chǎn)生過(guò)多的質(zhì)疑。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，“換臉”這一情節(jié)本身就是一個(gè)“奇喻”，是在合理的范圍內(nèi)進(jìn)行的大膽想象，這也為影片奠定了虛實(shí)相接、張弛有度的情感基調(diào)。
而后隨著情節(jié)的發(fā)展，導(dǎo)演通過(guò)“”這一情節(jié)，將全片的矛盾推向了。在“”這一情節(jié)中最耐人尋味的是，身份的互換不但沒(méi)有引起雙方家庭的風(fēng)波，反而“緩和”了對(duì)方的家庭矛盾：警長(zhǎng)西恩在對(duì)待特洛伊的情人和兒子時(shí)更加溫柔體貼，給予了他們強(qiáng)烈的安全感；而特洛伊的放蕩圓滑使西恩的妻子和女兒體會(huì)到了前所未有的浪漫和自由。從觀影心理的角度來(lái)說(shuō)，“”無(wú)疑具有強(qiáng)烈的“奇觀化”色彩，讓觀眾從電影情節(jié)中“窺視”到了日常生活中無(wú)法滿足的“奇觀”，極大地滿足了觀眾的獵奇心理。同時(shí)，為了增強(qiáng)此段落的合理性，導(dǎo)演又加入了人物臺(tái)詞的巧妙設(shè)計(jì)，將人物內(nèi)心的自我否定與人格分裂演繹得更為生動(dòng)，進(jìn)而使這一情節(jié)顯得真實(shí)可信。
三、“白鴿”與“鏡像”——影像符碼的“奇喻性”
提到吳宇森的電影，人們總會(huì)想到他簽名式的“白鴿”，在《變臉》“教堂決戰(zhàn)”這場(chǎng)戲中，吳宇森再次讓白鴿從圣母像前飛過(guò)，并加以升格鏡頭的處理，呈現(xiàn)出了濃烈的宗教色彩和儀式感。從符號(hào)學(xué)的角度來(lái)看，“白鴿”這一物象本身就具有強(qiáng)烈的隱喻性，人們可以從“白鴿”聯(lián)想到“和平”“圣潔”“自由”等主題，這些主題又與影片中的“決戰(zhàn)”情節(jié)有不同程度的關(guān)聯(lián)，使白鴿成為勝負(fù)的見(jiàn)證者，從而加強(qiáng)了此處的宿命色彩。同時(shí)，吳宇森通過(guò)白鴿與決戰(zhàn)場(chǎng)景的結(jié)合，用“奇喻”的手法再次還原并發(fā)揚(yáng)了經(jīng)典電影中的蒙太奇段落，將雜耍蒙太奇的“奇喻性”發(fā)揮到了極致。而相較于早期前蘇聯(lián)電影的經(jīng)典蒙太奇段落，吳宇森的這個(gè)“雜耍”顯然高明了很多，他將比喻的本體“白鴿”和喻體“決戰(zhàn)”放置在了同一個(gè)時(shí)空情境“教堂”之中，可以說(shuō)是在“合理情境下進(jìn)行的雜耍蒙太奇”，大大降低了早期雜耍蒙太奇的生硬與拙劣。
而在《變臉》中另一個(gè)極為突出的視覺(jué)符號(hào)就是“鏡子”。當(dāng)兩人剛剛交換過(guò)面容以后，警長(zhǎng)西恩第一次在鏡子中看到了自己變成了仇人的面貌，一怒之下將鏡子砸了個(gè)粉碎，此后他又多次在鏡子面前觀察自己，并不停地念叨著：“我是我，我不是我……”“鏡子”這一原本是反映真實(shí)世界的惟一渠道，在此時(shí)卻把主人公逼到了現(xiàn)實(shí)的邊緣，營(yíng)造出了一種“自我反噬”的心理奇觀。最具戲劇性的就是在“鏡前槍戰(zhàn)”這場(chǎng)戲中，當(dāng)二人分別用槍指著鏡子的時(shí)候，看到的其實(shí)是換了臉的“自己”，自我的否定與人格的分裂在此時(shí)達(dá)到了頂點(diǎn)，隨著兩人同時(shí)開槍擊碎面前的鏡像，內(nèi)心壓抑已久的憤恨也隨之爆發(fā)。此外，通過(guò)演員在鏡子面前的細(xì)致演出，觀眾的注意力逐漸被奇觀化的場(chǎng)景所吸引，并不自覺(jué)地沉浸在了鏡像所營(yíng)造的強(qiáng)烈的空間感與視覺(jué)沖擊中，進(jìn)而逐步弱化了對(duì)“換臉”這一情節(jié)的合理性的質(zhì)疑。
四、特寫與升格——鏡頭語(yǔ)言的“奇喻性”
許多人在分析吳宇森的“暴力美學(xué)”的時(shí)候通常會(huì)從他的鏡頭語(yǔ)言著手，其中最為突出的就是他對(duì)特寫鏡頭和升格鏡頭的偏愛(ài)。吳宇森自己也曾說(shuō)過(guò)，“我喜歡極端，我對(duì)極端之間的任何東西都不感興趣”[4]。的確，特寫鏡頭是一種極端的景別，當(dāng)特寫鏡頭出現(xiàn)的時(shí)候，它對(duì)人內(nèi)心的沖擊力已經(jīng)超越正常的交際距離，產(chǎn)生了一種類似于“侵犯距離”的極端效果；而升格鏡頭所造成的慢動(dòng)作效果將生活中無(wú)法捕捉的快速動(dòng)作進(jìn)行夸張與放大，極大地滿足了觀眾的獵奇心理，也充滿了一種浪漫主義的奇喻色彩。在《變臉》“教堂決戰(zhàn)”這場(chǎng)段落中，吳宇森用一組連續(xù)的特寫鏡頭來(lái)處理槍戰(zhàn)場(chǎng)面，將子彈開出槍膛的特寫用升格處理，細(xì)節(jié)的放大和速度的放慢給“決戰(zhàn)”賦予了一種耐人尋味的儀式感，營(yíng)造出了一種反傳統(tǒng)的“暴力奇觀”。可以說(shuō)吳宇森的獨(dú)特之處就在于細(xì)節(jié)的極度放大，他用類似于“微相學(xué)”的方式重新詮釋了動(dòng)作與暴力，其藝術(shù)表現(xiàn)力絕不亞于大場(chǎng)面的拍攝效果，帶給了人們一種前所未有的視聽(tīng)享受，這也正是吳氏“暴力美學(xué)”的精髓所在。
從《變臉》這部影片我們可以看出，吳宇森之所以能夠得到全世界觀眾的認(rèn)同，是因?yàn)樗陔娪爸型昝赖刈裱恕捌嬗鳌钡氖址ǎ哑嬗^化的情節(jié)設(shè)置、具有一定隱喻含義的影像符碼以及極富張力的細(xì)節(jié)融入電影之中，從而呈現(xiàn)出了一幕幕科幻與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的視聽(tīng)奇觀，讓觀眾從影片中獲得“奇喻”式的心理享受。
五、結(jié) 語(yǔ)
以宏觀的視角來(lái)看，“奇喻”這一語(yǔ)言學(xué)的理念甚至可以用來(lái)審視我國(guó)商業(yè)大片的創(chuàng)作缺陷。通過(guò)對(duì)比好萊塢大片的創(chuàng)作模式我們發(fā)現(xiàn)，一些國(guó)產(chǎn)大片之所以缺乏票房號(hào)召力，是因?yàn)槠淝楣?jié)的設(shè)置欠缺一定的“奇喻性”和合理性。例如2010年上映的動(dòng)作片《狄仁杰之通天帝國(guó)》，其題材原本是以懸疑和武俠為主，但是隨著情節(jié)的發(fā)展，一些違背常理的夸張情節(jié)逐漸暴露，導(dǎo)致影片的主題向魔幻片和神怪片的方向傾斜，這就如同本體與喻體的跨度過(guò)大而導(dǎo)致語(yǔ)境的斷裂，因而打破了觀影心理所能接受的極限，最終導(dǎo)致影片沒(méi)能得到較好的回報(bào)和反響。還有一些影片則走向了另一極端，例如2010年上映的《未來(lái)警察》，片中接連不斷出現(xiàn)的“動(dòng)畫片式”的情節(jié)過(guò)于乏味老套，缺乏想象力，其效果無(wú)異于“將老虎比作野獸”，絲毫無(wú)法激起觀眾的興奮點(diǎn)，因此引來(lái)了噓聲連連。
事實(shí)上，電影語(yǔ)言也像所有語(yǔ)言一樣，擁有其自身的語(yǔ)法體系與創(chuàng)作法則，只有遵循了這些無(wú)形的法則，才能夠創(chuàng)作出更為精彩的藝術(shù)作品。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，“奇喻”的概念無(wú)疑給我們提供了一個(gè)更為清晰思路，那就是如何把握好真實(shí)與虛構(gòu)的“度”，怎樣在合理的情境下?tīng)I(yíng)造出最為驚奇的效果，這或許才是所有電影創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)思考的首要問(wèn)題。
注釋：
① 筆者在原先的例子中加入了第1個(gè)比喻和第5個(gè)比喻，以便更加直觀地說(shuō)明比喻中本體和喻體的距離過(guò)近或者過(guò)遠(yuǎn)所產(chǎn)生的效果。詳見(jiàn)王志敏：《電影美學(xué)分析原理》，中國(guó)電影出版社，1993年版，第138頁(yè)。
[參考文獻(xiàn)]
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關(guān)鍵詞：數(shù)字化變電站；變電運(yùn)行；影響
中圖分類號(hào)：TM63 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-8937（2014）32-0123-02
隨著經(jīng)濟(jì)和科技的快速發(fā)展，人們生活水平不斷的提高，對(duì)電能的需求和質(zhì)量要求也不斷的提高，這給電網(wǎng)帶來(lái)發(fā)展機(jī)遇的同時(shí)，也對(duì)電網(wǎng)提出了更高的要求。變電站是電網(wǎng)的重要組成部分，對(duì)電網(wǎng)的安全運(yùn)行具有十分重要的作用。傳統(tǒng)變電站已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們生產(chǎn)、生活的需求，隨著數(shù)字化技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展，各種數(shù)字化設(shè)備被應(yīng)用在變電站中，形成了數(shù)字化的變電站，數(shù)字化變電站具有的眾多優(yōu)點(diǎn)致使其代替?zhèn)鹘y(tǒng)變電站已經(jīng)成為一種趨勢(shì)。
1 數(shù)字化變電站的概念
數(shù)字化變電站是以數(shù)字化技術(shù)為基礎(chǔ)，能夠以數(shù)字化的形式對(duì)變電站設(shè)備運(yùn)行狀況進(jìn)行監(jiān)督和管理，智能化的采集和處理相應(yīng)的運(yùn)行數(shù)據(jù)信息，然后通過(guò)輸出設(shè)備高效、快速的完成信息的輸出，顯著的提高變電運(yùn)行的效率。數(shù)字化變電站的特點(diǎn)主要包括以下幾個(gè)方面。
1.1 自動(dòng)化的運(yùn)行管理
數(shù)字化變電站采用了眾多的數(shù)字化、智能化、自動(dòng)化技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了變電運(yùn)行管理的自動(dòng)化。數(shù)字化變電站各個(gè)設(shè)備之間具有非常緊密的聯(lián)系，各種運(yùn)行管理設(shè)備在相互連接的基礎(chǔ)上，根據(jù)數(shù)字化變電站中專用的IEC61850通信規(guī)范，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)變電運(yùn)行的自動(dòng)化管理，數(shù)字化變電站的自動(dòng)化管理系統(tǒng)包括無(wú)線測(cè)溫系統(tǒng)、在線檢測(cè)系統(tǒng)等，實(shí)現(xiàn)對(duì)數(shù)字化變電站設(shè)備運(yùn)行的溫度以及運(yùn)行狀態(tài)進(jìn)行實(shí)時(shí)的監(jiān)督與控制。
1.2 網(wǎng)絡(luò)化的二次設(shè)備
數(shù)字化變電站的采樣值傳輸以及開關(guān)量等過(guò)程都是由光纜組成的智能網(wǎng)絡(luò)完成的，因此，數(shù)字化變電站顯著的降低了二次壓板以及二次電纜的用量。并且，數(shù)字化變電站的二次設(shè)備的間隔層和站控層形成的MMS網(wǎng)絡(luò)，構(gòu)成了數(shù)字化變電站二次設(shè)備的獨(dú)特網(wǎng)絡(luò)架構(gòu)。
1.3 智能化的一次設(shè)備
數(shù)字化變電站采用了眾多智能化的一次設(shè)備，并且還將一些智能組件安裝在一次設(shè)備旁，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)變電運(yùn)行狀況的自動(dòng)化操作，例如自動(dòng)調(diào)節(jié)、自身故障檢測(cè)等，實(shí)現(xiàn)對(duì)變電一次設(shè)備的智能化控制和管理。
2 數(shù)字化變電站對(duì)變電運(yùn)行的影響
隨著數(shù)字化變電站的建設(shè)和運(yùn)行，變電站應(yīng)用了一些先進(jìn)的設(shè)備以及相應(yīng)配套的技術(shù)，然后采用相應(yīng)的技術(shù)手段對(duì)變電運(yùn)行進(jìn)行維護(hù)和管理，當(dāng)運(yùn)行出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)能夠及時(shí)的處理、提醒，以此保證數(shù)字化變電站能夠安全穩(wěn)定的運(yùn)行。數(shù)字化變電站對(duì)變電運(yùn)行的影響主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
2.1 對(duì)變電修試工作的影響
傳統(tǒng)變電站的設(shè)備已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們的要求，因此需要對(duì)變電站進(jìn)行相應(yīng)的改進(jìn)與完善，通過(guò)將計(jì)算機(jī)控制技術(shù)、信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等應(yīng)用袋實(shí)現(xiàn)在變電站匯總，能夠?qū)崿F(xiàn)變電站的智能化、信息化以及數(shù)字化，并且隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，逐漸的將更多現(xiàn)有的設(shè)備以及技術(shù)應(yīng)用到數(shù)字化變電站中，對(duì)數(shù)字化變電站的工作性能進(jìn)行改進(jìn)和完善，顯著的提高變電運(yùn)行的效率，對(duì)滿足人們的相關(guān)需求具有十分重要的作用。
2.2 對(duì)繼保校驗(yàn)以及驗(yàn)收工作的影響
數(shù)字化變電站的繼保設(shè)備的要求和傳統(tǒng)具有非常大的差別，傳統(tǒng)的繼保校驗(yàn)工作工廠采用三相或者單相測(cè)試儀進(jìn)行繼保檢查，其中微機(jī)型差動(dòng)繼電器通常采用三相校準(zhǔn)儀進(jìn)行校驗(yàn)，通過(guò)相應(yīng)的測(cè)試儀對(duì)繼電器的電流、電壓等進(jìn)行檢測(cè)，然后模擬電壓/電流互感器輸出，然后觀察繼電器的運(yùn)行狀況，該種校驗(yàn)儀器的校驗(yàn)方法需要考慮電流量、電壓量以及絕緣狀況等，并且校驗(yàn)設(shè)備相當(dāng)笨重，當(dāng)輸出的電壓過(guò)大時(shí)，將會(huì)給檢測(cè)工作人員的生命安全帶來(lái)威脅。在數(shù)字化變電站中采用的新型校驗(yàn)設(shè)備，并不需求進(jìn)行繼電器的進(jìn)程轉(zhuǎn)換，而是直接輸出相應(yīng)的數(shù)字信號(hào)，該種校驗(yàn)儀器的校驗(yàn)過(guò)程非常簡(jiǎn)單，并且對(duì)電源、電壓、電流以及絕緣的要求不高，同時(shí)還具有靈活、安全、重量輕、體積小以及便于攜帶等優(yōu)點(diǎn)，因此，數(shù)字化變電站的繼保校驗(yàn)以及驗(yàn)收工作更加簡(jiǎn)單、便捷。
2.3 對(duì)巡視項(xiàng)目的影響
數(shù)字化變電站中應(yīng)用了眾多的新設(shè)備和新技術(shù)，因此變電運(yùn)行的巡視項(xiàng)目發(fā)生了一定的變化，在進(jìn)行巡視時(shí)，應(yīng)該及時(shí)的制定相應(yīng)的巡視項(xiàng)目表。數(shù)字變電站采用的新技術(shù)致使原有的設(shè)備從外觀以及結(jié)構(gòu)方面都發(fā)生了一定的變化，例如電子式互感器，巡視的項(xiàng)目包括絕緣脂的狀況、光纖和采集器是否正常以及是否存在異常聲響或者振動(dòng)，并不需要巡視端子箱引線是否存在打火、過(guò)熱以及松動(dòng)的問(wèn)題。此外，對(duì)于數(shù)字變電站的一些關(guān)鍵性的設(shè)備，例如交換機(jī)、GPS對(duì)時(shí)系統(tǒng)等，進(jìn)行巡視時(shí)，應(yīng)該將巡視重點(diǎn)放在光字牌、指示燈以及外觀等方面。
2.4 對(duì)安全防范的影響
由于數(shù)字變電站中采用了多種的新技術(shù)以及新設(shè)備，并且各個(gè)設(shè)備之間都具有緊密的聯(lián)系，因此數(shù)字變電站的安全防范非常復(fù)雜。數(shù)字化變電站的安全方法和常規(guī)的安全措施存在一定的差異，和傳統(tǒng)的變電站的安全布置以及范圍相比較，數(shù)字變電站的安全防范布置方法相對(duì)困難，通常集中在交換機(jī)端口或者軟壓板的接口處，運(yùn)行人員通過(guò)軟壓板能夠進(jìn)行后臺(tái)操作，檢修人員也能夠通過(guò)軟壓板進(jìn)行檢修操作。數(shù)字化變電站的安全防范范圍需要考慮從整個(gè)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行考慮，尤其是數(shù)字化變電站中集多中功能為一身的設(shè)備，例如主變高壓側(cè)測(cè)控、GPS對(duì)時(shí)系統(tǒng)、交換機(jī)、合并單元、主變閘刀等，數(shù)字化變電站需要對(duì)這些設(shè)備采取專業(yè)的安全措施進(jìn)行保護(hù)，防止這些設(shè)備出現(xiàn)異常，影響變電運(yùn)行的安全性和穩(wěn)定性。
2.5 對(duì)安全事故處理的影響
傳統(tǒng)變電站的安全事故處理方法與過(guò)程，是經(jīng)過(guò)了多年的實(shí)踐逐漸的積累起來(lái)的，然后逐漸的走向成熟。但是，數(shù)字化變電站的運(yùn)行時(shí)間相對(duì)較短，并沒(méi)有積累眾多的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，因此對(duì)于數(shù)字化變電站的安全事故處理，一方面應(yīng)該借鑒傳統(tǒng)變電站的變電事故處理辦法，然后在實(shí)踐中不斷的積累經(jīng)驗(yàn)，為數(shù)字化變電站以后可能出現(xiàn)的變電事故提供一定的參考；另一方面，數(shù)字化變電站應(yīng)該實(shí)時(shí)的對(duì)變電站的設(shè)備以及裝置進(jìn)行檢查，當(dāng)設(shè)備出現(xiàn)異常時(shí)及時(shí)的發(fā)出相應(yīng)的警報(bào)信號(hào)，通知相關(guān)的檢修人員迅速的趕到事故現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行處理，以此降低變電事故對(duì)設(shè)備造成的影響，保證數(shù)字化變電站能夠安全、可靠的運(yùn)行。
2.6 對(duì)變電運(yùn)行規(guī)程的影響
數(shù)字化變電站中應(yīng)用了眾多的數(shù)字化、智能化設(shè)備，例如網(wǎng)絡(luò)化的二次設(shè)備（主要包括數(shù)字式二次設(shè)備、光纖、交換機(jī)、GPS對(duì)時(shí)系統(tǒng)等），智能化的一次設(shè)備（主要包括光式互感器、電子式互感器、合并器、智能終端等），因此數(shù)字化變電站的變電運(yùn)行規(guī)程需要在原有變電運(yùn)行過(guò)程的基礎(chǔ)上，進(jìn)行及時(shí)的修訂或者新增，對(duì)于傳統(tǒng)變電站變電運(yùn)行規(guī)程中沒(méi)有涉及到的新設(shè)備、新技術(shù)等應(yīng)該增添相應(yīng)的變電運(yùn)行規(guī)程，對(duì)于相對(duì)滯后以及并不能滿足數(shù)字化變電站設(shè)備運(yùn)行的規(guī)程，以及與新設(shè)備運(yùn)行相矛盾的規(guī)程應(yīng)該在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行修訂，防止變電運(yùn)行規(guī)程對(duì)數(shù)字化變電站的正常運(yùn)行造成不良的影響。通過(guò)數(shù)字化變電站的推廣和應(yīng)用，會(huì)積累大量的變電運(yùn)行數(shù)據(jù)資料，在實(shí)踐中不斷的積累經(jīng)驗(yàn)，能夠?yàn)閿?shù)字化變電站編制適應(yīng)自身發(fā)展的變電運(yùn)行規(guī)程提供了非常重要的參考資料。
3 數(shù)字化變電站運(yùn)行管理的強(qiáng)化措施
3.1 培養(yǎng)一支綜合素質(zhì)高的變電運(yùn)行管理人才隊(duì)伍
目前，變電站的變電運(yùn)行管理人員的知識(shí)水平較低，并且年齡相對(duì)較大，對(duì)新技術(shù)、新設(shè)備的接受能力相對(duì)較差，盡管具有非常豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，但是在全新的數(shù)字化、信息化、網(wǎng)絡(luò)化的新型變電站中，很難掌握先進(jìn)設(shè)備以及技術(shù)。因此，在創(chuàng)建數(shù)字化變電站時(shí)，應(yīng)該培養(yǎng)一批綜合素質(zhì)相對(duì)較高的變電運(yùn)行管理人才隊(duì)伍，一方面對(duì)既有的變電運(yùn)行管理人員進(jìn)行定期或者不定期的培訓(xùn)，幫助其掌握數(shù)字化變電站運(yùn)行的設(shè)備以及相應(yīng)的技術(shù)，另一方面還應(yīng)該不斷的引進(jìn)先進(jìn)的技術(shù)和管理人才，進(jìn)而創(chuàng)建一支綜合素質(zhì)相對(duì)較高的變電運(yùn)行人才隊(duì)伍，為數(shù)字化變電站的穩(wěn)定運(yùn)行奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
3.2 加快新技術(shù)、新設(shè)備在數(shù)字化變電站的吸收進(jìn)程
隨著科學(xué)技術(shù)的不斷加快，各種信息技術(shù)、數(shù)字化技術(shù)等快速的更新，數(shù)字化變電站應(yīng)該不斷的引進(jìn)技術(shù)上更先進(jìn)的變電運(yùn)行設(shè)備，在引進(jìn)設(shè)備時(shí)還應(yīng)該引進(jìn)相配套的技術(shù)，保證變電運(yùn)行管理人員能夠熟悉變電運(yùn)行設(shè)備的原理以及功能，從而更好的運(yùn)用相應(yīng)的設(shè)備，以此推動(dòng)數(shù)字化變電站不斷的向現(xiàn)代化、信息化、數(shù)字化的方向發(fā)展。
3.3 做好數(shù)字化變電站的資料歸檔工作
數(shù)字化變電站的運(yùn)行會(huì)產(chǎn)生大量的信息資料，并且對(duì)數(shù)據(jù)的要求也相對(duì)較高，因此數(shù)字化變電站的資料管理是一項(xiàng)非常復(fù)雜的工作。數(shù)字化變電站在引進(jìn)設(shè)備時(shí)，應(yīng)該及時(shí)的檢查、收集設(shè)備的說(shuō)明書、合格證、圖紙、測(cè)試報(bào)告證明等重要的檔案信息，然后將各種檔案資料進(jìn)行科學(xué)、合理的整理，做好基礎(chǔ)資料的歸檔工作，為數(shù)字化變電站的運(yùn)行管理提供可靠的參考。
4 結(jié) 語(yǔ)
總而言之，數(shù)字化變電站其智能化、自動(dòng)化、數(shù)字化的特點(diǎn)，顯著的提高了變電運(yùn)行的穩(wěn)定性和效率，目前數(shù)字化變電站還處于起步階段，但我們應(yīng)該重視數(shù)字化變電站對(duì)變電運(yùn)行所產(chǎn)生的重大影響及其未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)，制定相應(yīng)的安全和技術(shù)措施，以保證數(shù)字化變電站能夠安全、穩(wěn)定、可靠運(yùn)行。
參考文獻(xiàn)：
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關(guān)鍵詞：數(shù)字化 變電站 變電運(yùn)行
中圖分類號(hào)：TM63文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A
1. 數(shù)字化變電站的基本特點(diǎn)
1.1 智能化的一次設(shè)備
在一次設(shè)備中，被控制操作的驅(qū)動(dòng)回路以及被檢測(cè)信號(hào)的回路，其使用的主要都是微處理器，以及光電技術(shù)設(shè)計(jì)，從而簡(jiǎn)化了一般的機(jī)電式的繼電器，以及其控制回路的結(jié)構(gòu)，而數(shù)字程控器以及數(shù)字的公共信號(hào)網(wǎng)絡(luò)則替代了原來(lái)的導(dǎo)線連接方式。也就是說(shuō)，在變電站中，其二次回路的傳統(tǒng)繼電器以及其邏輯回路都是能夠用可編程序來(lái)替代的，而原來(lái)的控制電纜以及強(qiáng)電模擬的信號(hào)則能夠使用光纖或者光電數(shù)字來(lái)替代。
1.2 網(wǎng)絡(luò)化的二次設(shè)備
數(shù)字化的變電站是遵循 IEC61850 的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)的，其使用的一般都是光纜所組成的數(shù)字網(wǎng)來(lái)進(jìn)行開關(guān)量以及采樣值的傳輸工作，因此，不管是二次電纜，還是二次壓板都將會(huì)大大的減少。而對(duì)于間隔層以及站控層來(lái)講，一般都要組成 MMS網(wǎng)，而為了其動(dòng)作反應(yīng)的迅速與可靠，還要獨(dú)立的組成 GOOSE 的網(wǎng)絡(luò)，用傳輸開關(guān)來(lái)控制信號(hào)以及間隔層的閉鎖信號(hào)。
1.3 自動(dòng)化的運(yùn)行管理系統(tǒng)
變電站的運(yùn)行管理的自動(dòng)化系統(tǒng)主要包括了以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：電力生產(chǎn)運(yùn)行的數(shù)據(jù)，狀態(tài)記錄統(tǒng)計(jì)的無(wú)紙化：數(shù)據(jù)信息的分層、分流交換的自動(dòng)化；變電站在運(yùn)行時(shí)，一旦發(fā)生故障，就能夠及時(shí)的給變電站中相關(guān)工作人員提供故障的分析報(bào)告，并指出造成故障的原因以及對(duì)相關(guān)的故障處理意見(jiàn)；系統(tǒng)還能夠?qū)ψ冸娬驹O(shè)備檢修結(jié)果自動(dòng)發(fā)出的報(bào)告，也就是說(shuō)，常規(guī)的變電站設(shè)備的定期檢修工作會(huì)改變成對(duì)其狀態(tài)的檢修。
2. 數(shù)字化變電站對(duì)于變電站運(yùn)行的影響分析
雖然數(shù)字化變電站相比于傳統(tǒng)常規(guī)的變電站，其技術(shù)要先進(jìn)得多，但是也引起了相關(guān)的一、二次設(shè)備的改革，從而也給變電運(yùn)行以及檢修工作帶來(lái)了多方面的影響，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
2.1 修試工作
數(shù)字化的變電站，其智能操作的水平將會(huì)更高，其建立起來(lái)的斷路器新的二次系統(tǒng)主要是使用微機(jī)、新型的傳感器以及電力電子的技術(shù)，從而促使一次設(shè)備與二次設(shè)備進(jìn)一步的融合，而在未來(lái)，智能的開關(guān)將會(huì)把微機(jī)控制以及電力電子結(jié)合在一起來(lái)替代原先的輔助開關(guān)和繼電器。根據(jù)電壓波形來(lái)控制條、合閘的角度，從而精確的控制其跳、合閘的時(shí)間，減少了暫態(tài)過(guò)電壓的幅值。因此，未來(lái)對(duì)于智能開關(guān)的修試工作，比如說(shuō)交流耐電壓的試驗(yàn)或者泄漏電流的試驗(yàn)等等，都必須要充分考慮到這些精密的二次設(shè)備的存在，否則將很可能會(huì)導(dǎo)致這些設(shè)備損壞。而對(duì)于智能開關(guān)的相關(guān)評(píng)價(jià)，也不能夠僅僅只是考慮其機(jī)械試驗(yàn)以及絕緣試驗(yàn)的相關(guān)數(shù)據(jù)，同時(shí)還應(yīng)該對(duì)于二次設(shè)備的控制及數(shù)據(jù)傳輸?shù)认嚓P(guān)指標(biāo)給予足夠的重視。
2.2 繼保校驗(yàn)
數(shù)字化的變電站在設(shè)備的校驗(yàn)方面也會(huì)產(chǎn)生較大的影響，原來(lái)的繼保校驗(yàn)工作主要都是依賴于單相或者是三相的校驗(yàn)儀。而這些校驗(yàn)儀一般都要著重考慮其絕緣性能，放大其功率，因此也往往顯得比較笨重。而其輸出的電流電壓之大，也足以對(duì)相關(guān)的工作人員產(chǎn)生威脅，故而需要特別注意。而數(shù)字化的變電站，由于其內(nèi)部并沒(méi)有 A/D 的轉(zhuǎn)換過(guò)程，而是直接的數(shù)字化，因此，對(duì)于新的校驗(yàn)設(shè)備來(lái)講，也可以直接的輸出數(shù)字化的信號(hào)，其對(duì)設(shè)備的絕緣性能以及功率的相關(guān)要求都會(huì)顯得比較低，故而更加的小而輕，方便攜帶，也更加的安全和靈活，甚至就是一臺(tái)筆記本電腦或者直接和綜合的自動(dòng)化設(shè)備集成在一起。
2.3 運(yùn)行監(jiān)視與故障分析
由于開關(guān)設(shè)備與二次設(shè)備之間必須對(duì)開關(guān)位置的信號(hào)以及開關(guān)控制的信號(hào)等一些相關(guān)信息進(jìn)行傳輸，因此，在傳統(tǒng)的變電站之中，就必須利用控制電纜，用模擬的方式來(lái)對(duì)其進(jìn)行傳輸?shù)墓ぷ鳎瑥亩矔?huì)導(dǎo)致變電站中會(huì)形成二次電纜群，造成保護(hù)的拒動(dòng)，或者誤動(dòng)。而對(duì)于數(shù)字化的變電站來(lái)講，原來(lái)的二次電纜都能夠使用光纖以太網(wǎng)來(lái)替代，也就是說(shuō)，無(wú)論是過(guò)程層和間隔層，還是間隔層和變電站層，都能夠使用光纖以太網(wǎng)來(lái)完成連接的工作，而網(wǎng)絡(luò)也可以以相對(duì)簡(jiǎn)單的方式來(lái)完成自我的檢修，從而能夠及時(shí)有效的找到設(shè)備出現(xiàn)的故障。
3. 加強(qiáng)數(shù)字變電站運(yùn)行維護(hù)管理的對(duì)策
3.1 加強(qiáng)運(yùn)行、維護(hù)人員的相關(guān)技能培訓(xùn)
由于現(xiàn)只有少數(shù)的數(shù)字化變電站運(yùn)行，參加過(guò)數(shù)字化變電站大修、技改及運(yùn)維的人員相對(duì)較少，能夠保證數(shù)字化變電站穩(wěn)定運(yùn)行的技術(shù)力量還比較薄弱。因此加強(qiáng)運(yùn)行、維護(hù)人員的相關(guān)技能培訓(xùn)，擴(kuò)大能夠勝任數(shù)字化變電站工作的人員隊(duì)伍對(duì)數(shù)字化變電站的安全穩(wěn)定運(yùn)行起著重要的作用。技術(shù)是數(shù)字化變電站安全運(yùn)行的可靠保障。對(duì)維護(hù)管理人員進(jìn)行專業(yè)的培訓(xùn)，依據(jù)實(shí)際的培訓(xùn)計(jì)劃有序的驚醒，保證維修管理人員掌握專業(yè)的管理和維修技術(shù)。提高員工的技術(shù)水平，實(shí)行事故責(zé)任制，確實(shí)提高相關(guān)人員的專業(yè)水平和業(yè)務(wù)技能。
3.2 檢測(cè)運(yùn)行監(jiān)視
① 由于數(shù)字化變電站中的繼電保護(hù)是直接以數(shù)字量輸入和輸出的，內(nèi)部無(wú)需 A/D轉(zhuǎn)換過(guò)程，因此就拋棄了以往的笨重的 A/D 轉(zhuǎn)換設(shè)備，新式校驗(yàn)設(shè)備更加輕便小巧易于攜帶；更重要的是將不再直接檢測(cè)高強(qiáng)度的模擬量，提高了檢測(cè)人員和設(shè)備的安全系數(shù)。②由于數(shù)字化變電站的繼電器可以進(jìn)行暫態(tài)檢測(cè)，因此數(shù)據(jù)可以常備常新，隨時(shí)檢測(cè)，更準(zhǔn)確迅速地反映電能參數(shù)的變化和異常，因此與以前的穩(wěn)態(tài)校驗(yàn)在校驗(yàn)方法上大大不同。同時(shí)，在校驗(yàn)次數(shù)和頻率上要重新安排，在保證電網(wǎng)安全的前提下節(jié)約校驗(yàn)的人力、物力。
3.3 加強(qiáng)數(shù)字化變電站的運(yùn)行維護(hù)
數(shù)字化變電站配套一體化檢驗(yàn)裝置或系統(tǒng)，滿足整間隔檢修及移動(dòng)檢修的要求。達(dá)至 接線簡(jiǎn)單、試驗(yàn)一鍵、分析自動(dòng)、報(bào)告自動(dòng)”的目的，提高檢修效率，縮短停電時(shí)間，也充分體現(xiàn)運(yùn)行維護(hù)數(shù)字化的要求。對(duì)數(shù)字變電站的檢修是為了保證變電站的有效運(yùn)行，及時(shí)發(fā)現(xiàn)運(yùn)行故障，避免突發(fā)事故帶來(lái)的危害和損失。做好數(shù)字變電站的檢修工作，提高設(shè)備運(yùn)行的可靠度，降低運(yùn)行危險(xiǎn)。數(shù)字變電站的檢修工作有別于傳統(tǒng)的變電站的檢修，數(shù)字化的檢修可以依托自動(dòng)化的管理系統(tǒng)，自動(dòng)實(shí)現(xiàn)指令，對(duì)設(shè)備進(jìn)行數(shù)字化的監(jiān)控和校準(zhǔn)，節(jié)約了檢修成本，提高了系統(tǒng)的自動(dòng)化水平。
3.4 加強(qiáng)數(shù)字變電站巡視工作
在數(shù)字變電站中，傳統(tǒng)變電站的巡視方法和注意事項(xiàng)、運(yùn)行操作仍然可用。 日常工作中，加強(qiáng)數(shù)字裝置的運(yùn)行和專業(yè)巡視，側(cè)重于網(wǎng)絡(luò)運(yùn) ：狀況、室外數(shù)字裝置運(yùn)行環(huán)境等巡檢內(nèi)容。正常巡視以遠(yuǎn)程巡視和現(xiàn)場(chǎng)巡視相結(jié)合，不具備完善的遠(yuǎn)程巡視手段時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)巡視應(yīng)增加遠(yuǎn)程巡視內(nèi)容。設(shè)備有異常或其它必要情況時(shí)，應(yīng)加強(qiáng)遠(yuǎn)程巡視或進(jìn)行特殊巡視。
結(jié)語(yǔ)
數(shù)字化的變電站是在遵循 IEC61850 的相關(guān)規(guī)定的基礎(chǔ)上而建立起來(lái)的現(xiàn)代化變電站，使得變電站中的一次設(shè)備、二次設(shè)備以及自動(dòng)化設(shè)備之間的聯(lián)系變得更加的緊密，但是對(duì)于相關(guān)的工作人員也提出了更高的要求，運(yùn)行人員必須加強(qiáng)對(duì)于數(shù)字化變電站原理、結(jié)構(gòu)等相關(guān)知識(shí)的了解，分析其對(duì)于變電運(yùn)行的影響，才能真正的提高數(shù)字化變電站的運(yùn)行水平。數(shù)字化變電站諸多的優(yōu)點(diǎn)將成為今后變電站發(fā)展的主流，要不斷的探討變電站運(yùn)行的維護(hù)策略，對(duì)運(yùn)行維護(hù)的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)，為今后的運(yùn)行維護(hù)提供便利。
參考文獻(xiàn)：
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