時(shí)間：2022-04-23 01:29:33
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[關(guān)鍵詞]妊娠晚期；米索前列醇；縮宮素；引產(chǎn)
[中圖分類(lèi)號(hào)] R714.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1674-4721（2017）01（a）-0116-03
妊娠晚期引產(chǎn)是在自然臨產(chǎn)前通過(guò)藥物等手段使產(chǎn)程發(fā)動(dòng)、達(dá)到分娩的目的，對(duì)妊娠晚期有不適宜繼續(xù)妊娠的孕婦適時(shí)給予引產(chǎn)，可以使已成熟的胎兒及早脫離已不適于生長(zhǎng)發(fā)育的宮內(nèi)環(huán)境，使母兒脫離繼續(xù)妊娠帶來(lái)的危險(xiǎn)，可有效保護(hù)母嬰安全、降低母嬰患病率及圍生期死亡率[1-2]。引產(chǎn)的方法很重要，若方法使用不當(dāng)或藥物使用量錯(cuò)誤則會(huì)造成宮縮過(guò)強(qiáng)或不協(xié)調(diào)性子宮收縮，導(dǎo)致急產(chǎn)、子宮破裂、軟產(chǎn)道損傷、產(chǎn)后出血、胎兒窘迫、新生兒窒息或顱內(nèi)出血等嚴(yán)重的母嬰并發(fā)癥，且增加剖宮產(chǎn)率，所以選擇正確的引產(chǎn)方法尤為重要[3-4]。傳統(tǒng)上采用靜滴縮宮素的方法進(jìn)行引產(chǎn)，但縮宮素對(duì)于宮頸不成熟的孕婦引產(chǎn)效果欠佳[5]。米索前列醇是一種人工合成的前列腺素E1衍生物[6]。近年來(lái)臨床上開(kāi)始使用米索前列醇進(jìn)行引產(chǎn)。現(xiàn)將米索前列醇聯(lián)合縮宮素與單獨(dú)使用縮宮素進(jìn)行比較，觀察米索前列醇聯(lián)合縮宮素引產(chǎn)的效果及不良反應(yīng)。
1資料與方法
1.1一般資料
選擇2014年3月～2016年3月在我院住院分娩的孕婦為研究對(duì)象，所有符合引產(chǎn)指征的單胎頭位的、足月妊娠、宮頸Bishop評(píng)分0.05），具有可比性（表1）。本研究通過(guò)我院醫(yī)學(xué)倫理委員會(huì)批準(zhǔn)，參與研究的孕婦均知情同意。
1.2方法
觀察組孕婦先給予米索前列醇（浙江仙琚制藥股份有限公司，生產(chǎn)批號(hào)：130801.2，140601.1，150501.2）25 μg置入陰道后穹隆，間隔6 h后孕婦無(wú)宮縮，宮頸評(píng)分無(wú)改善，重復(fù)給藥25 μg，每天給藥不超過(guò)50 μg，第二次米索前列醇給藥后至少4 h開(kāi)始靜滴縮宮素。對(duì)照組直接給予小劑量縮宮素靜滴引產(chǎn)。兩組縮宮素使用方法一樣：配制濃度為0.5%的縮宮素（上海禾豐制藥有限公司，生產(chǎn)批號(hào)：09130802，09140509，09150407）， 從每分鐘5滴開(kāi)始，根據(jù)宮縮及胎心情況調(diào)節(jié)滴速，一般每隔15～30 min調(diào)節(jié)1次，每次增加4～5滴，直至出現(xiàn)有效宮縮，最大滴數(shù)不超過(guò)40滴/min。如果達(dá)到最大滴數(shù)后仍不能出現(xiàn)有效宮縮，提高縮宮素濃度至1%并將滴速減半，再根據(jù)宮縮進(jìn)行調(diào)整。如果第1天靜滴縮宮素已達(dá)6～8 h，輸液量達(dá)1000 ml仍無(wú)有效宮縮，則停藥休息并于次日繼續(xù)靜脈滴注，直至出現(xiàn)規(guī)律宮縮；如次日點(diǎn)滴6～8 h仍未臨產(chǎn)，第3天晨起行人工破膜，觀察半小時(shí)，無(wú)有效宮縮，則繼續(xù)予以小劑量縮宮素靜脈點(diǎn)滴引產(chǎn)6～8 h，如還未臨產(chǎn)視為引產(chǎn)失敗。
1.3觀察指標(biāo)
觀察兩組孕婦的引產(chǎn)效果，引產(chǎn)效果判定標(biāo)準(zhǔn)為，①成功：引產(chǎn)開(kāi)始72 h內(nèi)臨產(chǎn)或分娩判斷為引產(chǎn)成功。②有效：引產(chǎn)24 h內(nèi)雖然未臨產(chǎn)，但宮頸Bishop評(píng)分提升>2分則判斷為有效。③宮頸Bishop評(píng)分提升≤2分為無(wú)效。總有效為成功及有效的病例。觀察比較兩組孕婦的引產(chǎn)時(shí)間、剖宮產(chǎn)率、產(chǎn)后出血率、胎兒宮內(nèi)窘迫率和新生兒窒息率等。
1.4統(tǒng)計(jì)學(xué)方法
采用SPSS 19.0統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，計(jì)量資料數(shù)據(jù)用均數(shù)±標(biāo)準(zhǔn)差（x±s）表示，兩組間比較采用t檢驗(yàn)；計(jì)數(shù)資料用率表示，組間比較采用χ2檢驗(yàn)，以P
2結(jié)果
2.1兩組孕婦引產(chǎn)情況的比較
觀察組引產(chǎn)成功率和總有效率均高于對(duì)照組，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P=0.014、0.002）；觀察組引產(chǎn)時(shí)間短于對(duì)照組，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P=0.000）；觀察組引產(chǎn)成功率和總有效率均高于對(duì)照組，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P=0.014、0.002）；觀察組引產(chǎn)時(shí)間短于對(duì)照組，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P=0.000）（表2）。
2.2兩組妊娠結(jié)局的比較
觀察組剖宮產(chǎn)率低于對(duì)照組，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P=0.027）；兩組產(chǎn)后出血、胎兒窘迫以及新生兒窒息發(fā)生率比較，差異均無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P=0.762、0.623、0.744）（表3）。
3討論
妊娠晚期引產(chǎn)通常是因?yàn)樘夯蛘咴袐D的原因需要在人工干預(yù)作用下將胎兒分娩出來(lái)，避免繼續(xù)妊娠給孕婦和胎兒帶來(lái)風(fēng)險(xiǎn)[7]。宮頸的成熟度是影響引產(chǎn)進(jìn)程的重要因素[6]。目前臨床上采用Bishop宮頸評(píng)分來(lái)評(píng)估宮頸成熟度，Bishop評(píng)分越高提示宮頸成熟度越好，評(píng)分
臨床上長(zhǎng)期使用縮宮素對(duì)妊娠晚期孕婦進(jìn)行引產(chǎn)，然而由于縮宮素沒(méi)有促進(jìn)宮頸成熟的作用[5]，如果單純使用縮宮素可能會(huì)導(dǎo)致引產(chǎn)失敗和引產(chǎn)時(shí)間延長(zhǎng)[10]。米索前列醇是人工合成的前列腺素 E1類(lèi)似物，通過(guò)增加膠原分解酶的活性，提高對(duì)膠原纖維的分解程度，從而達(dá)到宮頸軟化、增強(qiáng)子宮張力及擴(kuò)張宮頸口的效果[11]。另外米索前列腺醇還能夠增強(qiáng)子宮平滑肌收縮，產(chǎn)生規(guī)律宮縮，從而達(dá)到引產(chǎn)的目的[6]。何閏等[12]發(fā)現(xiàn)對(duì)于Bishop宮頸成熟度評(píng)分值低的孕婦采用，米索前列醇經(jīng)陰道給藥引產(chǎn)相對(duì)于縮宮素引產(chǎn)，可提高經(jīng)陰道分娩率。本研究觀察組先給予米索前列腺醇促進(jìn)宮頸成熟，之后再使用縮宮素進(jìn)行引產(chǎn)，與對(duì)照組單純使用縮宮素進(jìn)行比較，觀察組引產(chǎn)成功率高于對(duì)照組，引產(chǎn)時(shí)間明顯短于對(duì)照組，同時(shí)還降低了剖宮產(chǎn)率。
相關(guān)報(bào)道米索前列腺醇容易出現(xiàn)宮縮過(guò)頻或?qū)m縮過(guò)強(qiáng)，從而造成胎心變化而引起宮內(nèi)窘迫，增加胎兒的危險(xiǎn)[6]。本研究發(fā)現(xiàn)米索前列腺醇結(jié)合縮宮素與單純使用縮宮素引產(chǎn)進(jìn)行比較，胎兒宮內(nèi)窘迫和新生兒窒息發(fā)生率并沒(méi)有升高，這可能與用藥劑量有關(guān)[13]。Loto等[14]對(duì)使用不同劑量的米索前列腺醇的產(chǎn)婦進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)使用50 μg米索前列腺醇的產(chǎn)婦發(fā)生宮頸撕裂、胎兒宮內(nèi)窘迫和新生兒窒息的概率比使用25 μg米索前列醇者要大，另外米索前列腺醇的副作用可能與用藥途徑有關(guān)。Jahromi等[15]發(fā)現(xiàn)相等劑量的米索前列腺醇，舌下服用比道用藥發(fā)生羊水胎糞污染的概率高，而引產(chǎn)的效果是相當(dāng)?shù)摹?/p>
綜上所述，對(duì)妊娠晚期不適宜繼續(xù)妊娠且有引產(chǎn)指針的產(chǎn)婦，采用低劑量米索前列醇經(jīng)陰道給藥促宮頸成熟并隨后給予靜滴縮宮素的方式引產(chǎn)，可增加引產(chǎn)成功率，縮短引產(chǎn)時(shí)間，提高陰道分娩率。該方法安全，不增加母兒不良結(jié)局，值得臨床推廣。
[參考文獻(xiàn)]
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春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，作為農(nóng)歷年前最為重要的娛樂(lè)節(jié)目，儼然成為各大電視臺(tái)爭(zhēng)奇斗艷、硝煙不斷的無(wú)形戰(zhàn)場(chǎng)。北京電視臺(tái)此次蛇年春晚，一改以往春晚以傳統(tǒng)文化為主的主格調(diào)，邀請(qǐng)到了德國(guó)世界級(jí)創(chuàng)意鋼琴家尤雅（Joja Wendt），攜手本土乒乓球世界冠軍王濤和劉偉，上演了一場(chǎng)創(chuàng)意非凡、幽默歡樂(lè)的秘制鋼琴秀。
身為世界著名音樂(lè)品牌斯坦威簽約鋼琴家，尤雅以其優(yōu)雅、幽默、天馬行空的演奏風(fēng)格，走遍了美國(guó)、加拿大、澳大利亞、新西蘭、日本等多個(gè)國(guó)家及地區(qū)。中年的尤雅，身兼電視節(jié)目主持人、兒童節(jié)目評(píng)審委員、電影作曲家等數(shù)職，在世界上享有盛名，其音樂(lè)會(huì)更是打破傳統(tǒng)鋼琴音樂(lè)會(huì)，如模仿在叢林中開(kāi)車(chē)，左右搖擺鋼琴；又如模擬晚宴聚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的四手聯(lián)彈，一手彈琴一手開(kāi)紅酒碰杯；再如異想天開(kāi)地用鼻子等肢體彈奏……他的音樂(lè)風(fēng)格更是從古典音樂(lè)到動(dòng)感現(xiàn)代的節(jié)奏搖滾，再到美國(guó)味十足的爵士鋼琴。尤雅的音樂(lè)會(huì)，將臺(tái)上和臺(tái)下的距離淡化，給觀眾充分參與音樂(lè)和分享音樂(lè)的空間，打破了高雅音樂(lè)束之高閣的刻板印象，讓聽(tīng)者隨樂(lè)而動(dòng)，隨性而樂(lè)，挖掘出了音樂(lè)最原始及幽默的部分。
盡管北京臺(tái)春晚的舞臺(tái)是尤雅在中國(guó)的初次亮相，但中國(guó)元素早已深入其表演的方方面面：鋼琴與二胡搭配演奏蒙古民樂(lè)《賽馬》，又將中國(guó)的國(guó)球乒乓球引入，使鋼琴幻化為乒乓球臺(tái)。因此，初到中國(guó)的他，面對(duì)尚還陌生的中國(guó)觀眾，在忐忑之余，更多的是親切和興奮。“我從小就喜歡打乒乓球，也非常崇拜中國(guó)的乒乓球冠軍。將乒乓球和鋼琴結(jié)合起來(lái)一直是我的夢(mèng)想。”尤雅這樣說(shuō)道。
此次春晚，尤雅在其極富創(chuàng)意的乒乓鋼琴秀中，將助手換做王濤和劉偉兩位國(guó)球巨匠，使人眼前一亮。表演過(guò)程中，尤雅依舊保持著灑脫自然的個(gè)人魅力。盡管面對(duì)的是兩位世界級(jí)的球手和難度極高的演奏曲目，他的表演依然游刃有余，把兩位國(guó)手充分融入到了自己的韻律節(jié)奏里，使得運(yùn)動(dòng)與音樂(lè)渾然天成，形成了輕松歡樂(lè)卻又不失格調(diào)的表演效果。在春晚現(xiàn)場(chǎng)，琴聲隨著擊球聲音的節(jié)奏起伏，尤雅與兩位運(yùn)動(dòng)員雖是首次合作，但默契的配合和獨(dú)特的創(chuàng)意無(wú)不引得現(xiàn)場(chǎng)歡笑連連。
[關(guān)鍵詞] 單側(cè)完全性唇裂；鼻整形；鼻撐矯形
[中圖分類(lèi)號(hào)] R782.2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1673-7210（2014）08（c）-0067-04
Effect evaluation of unilateral cleft lip nose support by orthopedic combined with rhinoplasty
LIU Siyang YE Man LUO Sha
Department of Plastic Surgery， Renmin Hospital of Wuhan University， Hubei Province， Wuhan 430060， China
[Abstract] Objective To discuss the effect evaluation of unilateral cleft lip nose support by orthopedic combined with rhinoplasty. Methods From December 2013 to February 2014， in Renmin Hospital of Wuhan University， the data of 64 children with unilateral cleft lip nose were analyzed and divided into two groups， the control group （not given nose surgery rhinoplasty and orthopedic group， 24 cases） and the observation group （given nose surgery rhinoplasty and orthopedic group， 40 cases）. The dissymmetry rates of nose height， width nose length， nasal base length， nasal deviation curve， nose lip peak distance， nose angle distance and the nasal deviation of two groups were detected. Results The Nose height， width nose length， nasal base length， nasal deviation curve， nose lip peak distance， nose angle distance and nasal deviation of observation group were better than those of the control group， the differences were statistically significant （P < 0.05） Conclusion The effect of unilateral cleft lip nose support by orthopedic combined with rhinoplasty is obviously， prognosis is good， it is worth to be used.
[Key words] Unilateral cleft lip nose support； Rhinoplasty； Orthopedic
唇裂屬于口腔頜面部常見(jiàn)的畸形，其往往伴有不同程度的鼻部畸形，并且隨著患兒不斷長(zhǎng)大，其唇裂的表現(xiàn)更加明顯，對(duì)于患兒的身心造成嚴(yán)重的影響[1-2]。選擇有效的整形方式不僅關(guān)系到患兒的美容效果，同時(shí)也是患兒及家屬共同的愿望[3-4]。本研究通過(guò)對(duì)武漢大學(xué)人民醫(yī)院（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“我院”）收治的64例單側(cè)完全性唇裂患兒臨床資料進(jìn)行分析，擬探討有效的治療單側(cè)完全性唇裂的方法，現(xiàn)將結(jié)果報(bào)道如下：
1 資料與方法
1.1 一般資料
選取我院2013年12月～2014年2月收治的單側(cè)完全性唇裂患兒64例臨床資料進(jìn)行分析，依據(jù)是否進(jìn)行鼻整形聯(lián)合鼻撐矯形進(jìn)行分組，對(duì)照組（未進(jìn)行鼻整形聯(lián)合鼻撐矯形）24例，其中男13例，女11例，年齡3～5個(gè)月，平均年齡（3.2±0.6）個(gè)月；觀察組（鼻整形聯(lián)合鼻撐矯形）40例，其中男22例，女18例，年齡3～5個(gè)月，平均年齡（3.5±0.7）個(gè)月。納入標(biāo)準(zhǔn)：?jiǎn)蝹?cè)完全性唇裂并伴有腭裂，體重>5.0 kg，血紅蛋白>10.0 g/dL，白細(xì)胞計(jì)數(shù)正常，患兒均未初次手術(shù)者。排除標(biāo)準(zhǔn)：綜合性唇裂，術(shù)前未進(jìn)行鼻-牙槽突矯治患兒，唇裂繼發(fā)鼻畸形且二期整形修復(fù)患兒，治療依從性不良者。兩組一般資料比較，差異無(wú)統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P > 0.05），具有可比性。見(jiàn)表1。
1.2 方法
對(duì)照組：采用改良的Millard法進(jìn)行唇裂的修復(fù)手術(shù)。觀察組：在對(duì)照組手術(shù)的基礎(chǔ)上聯(lián)合鼻整形、佩戴鼻模。首先進(jìn)行定點(diǎn)、連線和懸吊，促使患側(cè)的唇峰點(diǎn)旋轉(zhuǎn)逐步降低到兩側(cè)可以對(duì)稱(chēng)為止，對(duì)患側(cè)的裂隙邊緣形成了一個(gè)“L”形狀的黏膜瓣，從而利于旋轉(zhuǎn)封閉患側(cè)方向的鼻底部，潛行分離健側(cè)和患側(cè)的皮瓣深面和上頜骨黏骨膜淺面，并且對(duì)雙側(cè)的口輪匝肌進(jìn)行游離，與此同時(shí)將口輪匝肌在患側(cè)方向的鼻小柱基底部、鼻翼的基底部的異常部分進(jìn)行剪斷，從而對(duì)口輪匝肌進(jìn)行充分的松解，在通過(guò)唇部做一個(gè)切口，在患側(cè)的鼻小柱、鼻翼軟骨和皮膚之間、患側(cè)鼻翼軟骨和鼻黏膜之間向上方向進(jìn)行潛行分離，一直分離到鼻尖部和鼻翼穹隆部，從而解除鼻軟骨和皮膚、鼻黏膜之間的粘連狀態(tài)。并且對(duì)鼻翼軟骨外側(cè)腳的附麗進(jìn)行切斷，采用單齒鉤向著外上方向進(jìn)行牽拉，從而矯正患側(cè)的鼻翼、鼻小柱，有效的幫助兩側(cè)鼻孔外形和大小逐步的接近，最后對(duì)唇部皮膚、口輪匝肌和口腔側(cè)黏膜進(jìn)行對(duì)位縫合，通過(guò)可吸收線進(jìn)行鼻翼穹隆、鼻前庭、鼻翼外側(cè)腳三點(diǎn)進(jìn)行觀察貫穿式的懸吊縫合，從而完成患側(cè)鼻翼矯形。最后佩戴鼻模對(duì)術(shù)后鼻部形態(tài)進(jìn)行維持和矯正。
1.3 觀察指標(biāo)
觀察兩組單純完全性唇裂患兒術(shù)后各個(gè)測(cè)量指標(biāo)的非對(duì)稱(chēng)率情況，主要包括鼻孔高度、寬度、鼻翼長(zhǎng)度、鼻基部長(zhǎng)度、鼻偏曲度、鼻翼唇峰距、鼻翼口角距情況。非對(duì)稱(chēng)率計(jì)算公式為測(cè)量指標(biāo)非對(duì)稱(chēng)率=（左右測(cè)量指標(biāo)中的較大值-左右測(cè)量指標(biāo)中的較小值）/左右測(cè)量指標(biāo)中的較大值。觀察兩組單純完全性唇裂患兒鼻尖偏離度情況。
1.4 統(tǒng)計(jì)學(xué)方法
采用統(tǒng)計(jì)軟件SPSS 19.0對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，正態(tài)分布計(jì)量資料以均數(shù)±標(biāo)準(zhǔn)差（x±s）表示，兩組間計(jì)量資料采用t檢驗(yàn)；計(jì)數(shù)資料以率表示，采用χ2檢驗(yàn)。以P < 0.05為差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義。
2 結(jié)果
2.1 兩組單純完全性唇裂患兒術(shù)后各個(gè)測(cè)量指標(biāo)的非對(duì)稱(chēng)率情況
觀察組鼻孔高度、寬度、鼻翼長(zhǎng)度、鼻基部長(zhǎng)度、鼻偏曲度、鼻翼唇峰距、鼻翼口角距的非對(duì)稱(chēng)率均優(yōu)于對(duì)照組，差異均有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（t = 3.72、6.72、4.37、2.97、2.53、1.99、9.91，P < 0.05）。見(jiàn)表2。
2.2 兩組單純完全性唇裂患兒鼻尖偏離度情況
觀察組患兒鼻尖偏離度優(yōu)于對(duì)照組，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（t = 9.63，P < 0.05）。見(jiàn)表3。
表3 兩組單純完全性唇裂患兒鼻尖偏離度情況（mm，x±s）
3 討論
唇裂屬于口腔頜面部的畸形，其發(fā)生率接近2‰，手術(shù)治療是目前最為常用的治療措施[5-6]。單側(cè)完全性唇裂繼發(fā)鼻畸形主要有兩種機(jī)制，胚胎學(xué)機(jī)制，其主要是認(rèn)為胚胎時(shí)期口輪匝肌的發(fā)育和鼻畸形關(guān)系十分密切，胚胎在8～21周時(shí)，唇腭裂梨骨的增長(zhǎng)速度明顯增快，唇腭裂在口腔和鼻囊中線結(jié)構(gòu)快速擴(kuò)大，進(jìn)而引起鼻畸形的發(fā)生[7-8]。也有研究表明[9-10]，患兒患側(cè)的鼻翼軟骨基質(zhì)中的糖胺聚糖的含量降低，進(jìn)而促使患側(cè)鼻翼軟骨的外側(cè)角度增寬和變短，誘發(fā)鼻畸形[11-12]。
解剖學(xué)機(jī)制中：①鼻唇部肌肉和鼻畸形有著密切關(guān)系，如口輪匝肌在鼻小柱基底部附著，如果其連續(xù)性中斷，中線兩側(cè)的肌力就會(huì)失去平衡，收縮過(guò)程中患側(cè)的唇向上外方向牽拉著，患側(cè)的鼻翼發(fā)生塌陷、外展和下旋等，從而引起鼻小柱向著健側(cè)的方向傾斜[13-14]。②鼻翼軟骨和鼻畸形的關(guān)系，主要是指鼻翼軟骨纖維環(huán)和鼻翼軟骨肌肉環(huán)[15-16]。裂隙側(cè)纖維組織的中斷和鼻翼部、小柱部發(fā)育不良，從而引起鼻翼軟骨環(huán)狀結(jié)構(gòu)發(fā)育不良，并且鼻翼軟骨環(huán)對(duì)于維持鼻外形有著至關(guān)重要的作用[17-18]。③上頜骨和鼻畸形的關(guān)系，上頜骨和牙弓不完整、發(fā)生斷裂等，從而引起患側(cè)的鼻底部缺少足夠的骨組織支撐，從而引起患側(cè)的鼻骨和軟骨支架發(fā)生塌陷和傾斜，促使鼻背部出現(xiàn)偏斜畸形，同時(shí)健側(cè)前頜骨裂隙向著健側(cè)旋轉(zhuǎn)和外移，而患側(cè)的上頜骨發(fā)育不良，形成裂隙側(cè)的鼻孔變平、鼻翼發(fā)生塌陷、鼻翼的基底部發(fā)生外旋和下沉等畸形[19-20]。
鼻模又被稱(chēng)為硅橡膠鼻撐，是唇裂鼻畸形患兒手術(shù)之后放置在鼻孔和鼻腔內(nèi)的，維持和幫助鼻形態(tài)向著正常健康的方向發(fā)展[21-22]。鼻模的應(yīng)用可以追溯到1969年，隨著逐步的發(fā)展，仿生型鼻模出現(xiàn)，和鼻孔的形態(tài)更為接近，根據(jù)患兒的臨床特點(diǎn)具有多種型號(hào)，其主要的效果是維持鼻部形態(tài)、對(duì)鼻翼進(jìn)行支撐、對(duì)鼻部的外部形態(tài)進(jìn)行改善，減少術(shù)后瘢痕攣縮的發(fā)生，緩解或者消除唇裂等術(shù)后的鼻畸形的發(fā)生。有資料顯示，對(duì)于唇裂患兒的鼻整形手術(shù)后佩戴鼻模除了可以維持鼻部正常形態(tài)的同時(shí)還可以引導(dǎo)鼻翼軟骨逐步正常的發(fā)育，另外還可以抵抗手術(shù)后瘢痕攣縮引起的鼻翼塌陷、鼻孔扁平的出現(xiàn)，在一定程度上鞏固了手術(shù)的效果。
本研究通過(guò)鼻整形聯(lián)合鼻撐矯形進(jìn)行治療，需要注意以下幾點(diǎn)：①充分的松解和游離口輪匝肌，并且將患側(cè)的鼻小柱基底部、鼻翼基底部的附麗剪斷；②將鼻軟骨和皮膚、鼻黏膜之間的粘連解除，將鼻翼軟骨外側(cè)腳的附麗切斷，進(jìn)行患側(cè)鼻翼軟骨的塑形；③通過(guò)可吸收線在鼻翼穹隆、鼻前庭和鼻翼的外側(cè)腳進(jìn)行三點(diǎn)貫穿的懸吊；④注意口輪匝肌附麗不同特點(diǎn)針對(duì)性的進(jìn)行矯正[23-24]；⑤對(duì)于佩戴鼻模的患兒要在醫(yī)生的指導(dǎo)下在不同時(shí)期選擇合適的鼻孔大小的鼻模，是由于患兒會(huì)不斷的生長(zhǎng)和發(fā)育，鼻模的更換不可忽視；⑥對(duì)于鼻模的佩戴要持之以恒，不能間隔或者停止佩戴超過(guò)1周以上；⑦在佩戴鼻模時(shí)間要持續(xù)6～12個(gè)月。人的面部器官以面部中心作為軸，左側(cè)和右側(cè)結(jié)構(gòu)對(duì)稱(chēng)，鼻尖屬于面部中線之上，對(duì)于面部器官、結(jié)構(gòu)的對(duì)稱(chēng)性的判定，可以作為評(píng)價(jià)頜面部手術(shù)修復(fù)效果的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。有資料顯示，面部器官、結(jié)構(gòu)有時(shí)候并不是絕對(duì)的對(duì)稱(chēng)，可能有一定的差距，這樣就出現(xiàn)了非對(duì)稱(chēng)率的說(shuō)法，而面部雙側(cè)指標(biāo)非對(duì)稱(chēng)率要小于10%。各項(xiàng)非對(duì)稱(chēng)率=（左右測(cè)量指標(biāo)中的較大值-左右測(cè)量指標(biāo)中的較小值）/左右測(cè)量指標(biāo)中的較大值。
本研究通過(guò)分析我院收治的單側(cè)完全性唇裂患兒64例臨床資料，結(jié)果表明：觀察組鼻孔高度、寬度、鼻翼長(zhǎng)度、鼻基部長(zhǎng)度、鼻偏曲度、鼻翼唇峰距、鼻翼口角距的非對(duì)稱(chēng)率均優(yōu)于對(duì)照組，觀察組患兒鼻尖偏離度優(yōu)于對(duì)照組，提示單側(cè)完全性唇裂同期鼻整形聯(lián)合鼻撐矯形效果明顯，預(yù)后良好，值得臨床推廣應(yīng)用。
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如今，面對(duì)周?chē)绕鸬母?jìng)爭(zhēng)對(duì)手和審美不一的眾多觀眾，春晚該何去何從?值得深思。
春晚的沒(méi)落
1983年，20多歲的劉曉慶身著紅色連衣裙，秀發(fā)披肩，在600平方米的演播室與馬季、姜昆等人主持了第一屆春節(jié)晚會(huì)。在央視一些老編導(dǎo)的記憶里，那時(shí)的春晚就是自?shī)首詷?lè)，演員演完節(jié)目就跑到臺(tái)下嗑瓜子。劉曉慶甚至在念了一封電報(bào)之后自己臨時(shí)加了一段：“此時(shí)此刻，我最想念我的爸爸媽媽?zhuān)蚁肽銈円欢ㄗ陔娨暀C(jī)前看節(jié)目……”
那時(shí)的春晚非常靈活機(jī)動(dòng)，觀眾電話可以直接打進(jìn)演播廳點(diǎn)播，當(dāng)年時(shí)任廣電部部長(zhǎng)的吳冷西頂著壓力拍板，讓李谷一演唱了觀眾點(diǎn)播的、曾被列為“禁歌”的《鄉(xiāng)戀》，此歌一經(jīng)播出，無(wú)數(shù)觀眾激動(dòng)不已。在當(dāng)年的春晚上，李谷一一人連唱了7首歌。
當(dāng)年的導(dǎo)演黃一鶴多年后回憶，晚會(huì)結(jié)束后，組委會(huì)收到大量觀眾來(lái)信，評(píng)價(jià)央視是“人民自己的好電視臺(tái)”，同事們?nèi)伎蘖恕６鴽](méi)過(guò)多久，馬路上女同志全都穿上了劉曉慶的那件紅色衣服，并起名“曉慶衫”。
就這樣，在那個(gè)年代，春晚培養(yǎng)了巨大的粉絲群。從馬季的“宇宙牌香煙”、費(fèi)翔帶來(lái)的《冬天里的一把火》，韋唯演唱的感人至深的《愛(ài)的奉獻(xiàn)》，到上世紀(jì)90年代，趙本山首次亮相、港臺(tái)明星頻繁出場(chǎng)……春晚成為中國(guó)人過(guò)節(jié)必需的娛樂(lè)項(xiàng)目之一，一度被稱(chēng)為“精神年夜飯”。
2004年，是央視自辦春晚的最后一屆，“春晚再也不能閉門(mén)造車(chē)”、“改革已經(jīng)迫在眉睫”等言論喧囂塵上。
一夜之間，春晚從圣殿跌落下來(lái)，有人心痛，有人不屑。而此后的情況更為糟糕，假唱、節(jié)目單調(diào)，主持人語(yǔ)言程式化等幾乎成為專(zhuān)屬春晚的“老生常談”，用文化學(xué)者朱大可的話來(lái)說(shuō)，對(duì)于中國(guó)人，春晚是一根典型的雞肋，“食之無(wú)味，棄之可惜”。
根據(jù)央視市場(chǎng)研究公司公布?xì)v年的調(diào)查結(jié)果，近6年來(lái)央視春晚的叫好率逐年下降。每年春晚，觀眾最期待的便是語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，但越來(lái)越多的觀眾評(píng)論道：語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目不逗樂(lè)了，“包袱”抖得很牽強(qiáng)。
在演藝人才上，春晚也顯現(xiàn)出“青黃不接”的局面，趙本山、宋祖英等已是多年“挑大梁”，更有很多觀眾覺(jué)得“看春晚就是看趙本山”。
觀眾普遍認(rèn)為，一些春晚老面孔的表演風(fēng)格、搞笑套路、肢體動(dòng)作已固化成“標(biāo)本”，無(wú)法再像十幾年前一樣贏得觀眾的共鳴，唯一的優(yōu)勢(shì)只剩下“臉熟能詳”。
民間春晚遍地開(kāi)花
就在春晚這臺(tái)國(guó)宴沒(méi)落的同時(shí)，從2010年開(kāi)始央視春晚不再一家獨(dú)大，東方、安徽、廣東3家省級(jí)衛(wèi)視都停止了轉(zhuǎn)播央視春晚，用自己的節(jié)目正面對(duì)抗春晚，再加上各個(gè)衛(wèi)視紛紛開(kāi)始“砸錢(qián)”辦自己的春晚，使得央視春晚的地位愈發(fā)尷尬。
的確，比起央視春晚的中規(guī)中矩，衛(wèi)視的春晚更加特色鮮明，北京衛(wèi)視的春晚完全沒(méi)有語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，東方衛(wèi)視的小品則走的是黑色幽默路線……用東方衛(wèi)視春晚總導(dǎo)演王磊卿的話來(lái)說(shuō)，這些都是央視春晚所沒(méi)有的“毛邊感”，雖然沒(méi)有央視春晚大牌大腕多，卻更接地氣。
分羹的還不止這些。2008年年末，“山寨春晚”導(dǎo)演施孟奇豎起“向央視春晚叫板，給全國(guó)人民拜年”的旗幟招搖在大街時(shí)，央視春晚的形象幾乎掉到了最低值。第一屆山寨春晚最終流產(chǎn)，但卻吸引了海內(nèi)外媒體的關(guān)注，山寨春晚被形容成“普通百姓的嘉年華”。
而在舉辦第二屆山寨春晚時(shí)，施孟奇不僅領(lǐng)到了文化部門(mén)的“演出許可證”，還讓節(jié)目在一家衛(wèi)視、6家網(wǎng)站順利播出。
同時(shí)，各種版本的春晚相繼誕生，北漂春晚、南方春晚、寂寞春晚、笑動(dòng)中國(guó)春晚、老年春晚……據(jù)施孟奇評(píng)價(jià)：“除了南方春晚和笑動(dòng)中國(guó)春晚行動(dòng)失敗，其他春晚都做得有聲有色。”
讓春晚回歸民間
2010年3月，全國(guó)政協(xié)委員張倩紅提交了一份名為“讓春晚回歸平常”的提案，建議春晚低調(diào)下來(lái)，“多從普通人的生活中發(fā)掘藝術(shù)精品”。
她認(rèn)為，最大的問(wèn)題是春晚不知道自己在干嘛――“從政治上看，要弘揚(yáng)時(shí)代精神；從文化上看，要融雅與俗、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、理想與現(xiàn)實(shí)于一體，龐雜的因素組合使春晚背負(fù)起沉重的十字架，很難自如創(chuàng)新。”
就在類(lèi)似的“討伐聲”此起彼伏之時(shí)，春晚也在試圖進(jìn)行改變和創(chuàng)新。中央電視臺(tái)文藝頻道于2010年9月3日播出新節(jié)目《我要上春晚》。該節(jié)目以向春晚輸入新鮮血液為宗旨，吸納全國(guó)各地的草根選手，3位評(píng)委只做點(diǎn)評(píng)不定生死，最終直面導(dǎo)演的演員將由觀眾投票決定，由于各地奇人的賣(mài)力表演，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)《我要上春晚》“因?yàn)椴煌昝浪愿每础薄ⅰ氨绕鸫和淼膰?yán)謹(jǐn)，《我要上春晚》中的意外不斷，卻更讓人覺(jué)得有意思”。
2010年12月，《我要上春晚》正式揭曉了在除夕夜登上春晚的選手名單，農(nóng)民工組合“旭日陽(yáng)剛”以一首《春天里》得到了34.1％的網(wǎng)絡(luò)投票，獲得了入場(chǎng)券。而除了“旭日陽(yáng)剛”外，兔年春晚的草根明星還有西單女孩任月麗、深圳民工街舞團(tuán)。這些普通的百姓通過(guò)一段視頻、一場(chǎng)選拔，改變了命運(yùn)。草根也能上春晚，這幾乎被看做央視春晚轉(zhuǎn)型的一大重要標(biāo)志。
2012年的龍年春晚也進(jìn)行了一系列的改革，出現(xiàn)了頗多創(chuàng)新之處，比如取消了軟硬廣告的植入，存在了長(zhǎng)達(dá)20年之久的“我最喜愛(ài)的春晚節(jié)目”評(píng)選也被取消，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目出現(xiàn)了新老結(jié)合等。
【關(guān)鍵詞】春晚 國(guó)際化 文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)
春晚被稱(chēng)為中國(guó)最大的電視盛會(huì)，是中國(guó)當(dāng)代文化想象的符號(hào)，也是中國(guó)主流價(jià)值體系的隱喻。春晚同樣具備文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的屬性。1994年，曾任兩屆央視春晚總導(dǎo)演的郎昆提出春晚要“走向世界”，這一趨勢(shì)在“2013年蛇年春晚”越發(fā)明顯。春晚的“國(guó)際化”有兩層含義：一是指春晚“引進(jìn)來(lái)”，即制作的國(guó)際化，在管理運(yùn)作模式、技術(shù)設(shè)備運(yùn)用、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演職人員構(gòu)成、創(chuàng)作視野等方面，借鑒國(guó)際先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，吸收國(guó)際優(yōu)秀人才；二是指春晚“走出去”，即擴(kuò)大春晚的受眾與市場(chǎng)范圍，“走出去”的并不只是這臺(tái)晚會(huì)，更是以晚會(huì)為中心打造和帶動(dòng)的產(chǎn)業(yè)鏈。
一、春晚“國(guó)際化”的語(yǔ)境
1、打破春晚自身瓶頸
首先，春晚面臨市場(chǎng)全球化、分眾化和年輕化的轉(zhuǎn)變。全球化背景下文化市場(chǎng)不斷發(fā)展，競(jìng)爭(zhēng)激烈，多種平臺(tái)讓央視春晚失去了對(duì)資源的壟斷地位；文化消費(fèi)的極大豐富加劇受眾多元化和分眾化趨勢(shì)，受眾“千人一面”的特點(diǎn)被分眾化取代，春晚作為一臺(tái)綜合性晚會(huì)“眾口難調(diào)”的矛盾更加突出；受眾構(gòu)成發(fā)生變化，70、80甚至90后是春晚希望影響的主要受眾群，他們的成長(zhǎng)背景、喜好、性格與父輩都有很大的不同。其次，春晚面臨節(jié)目?jī)?nèi)容新意少、原創(chuàng)性不高的困境。現(xiàn)今文化市場(chǎng)繁榮，文化交流密切，優(yōu)秀作品能通過(guò)更多的渠道傳播。相比央視春晚一年舉辦一次，國(guó)內(nèi)其他平臺(tái)有制播的連續(xù)性和靈活性，這減少了春晚的創(chuàng)新空間和受眾體驗(yàn)的新鮮感。最后，春晚處于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)型的尷尬時(shí)期。春晚走過(guò)三十年，許多伴隨春晚成長(zhǎng)成名的藝術(shù)家、演職人員漸漸退出舞臺(tái)，受眾因標(biāo)志性人物缺席而失落，與新人還未建立起親近感，同樣的情況也出現(xiàn)在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)方面，春晚正處在尷尬的人員接替期。
2、認(rèn)識(shí)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
劉璇在《我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力理論分析》一文中對(duì)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力進(jìn)行了評(píng)析。她指出，中國(guó)文化資源優(yōu)勢(shì)明顯，但資源優(yōu)勢(shì)并沒(méi)有很好地轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)：在現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中，我國(guó)文化資源中的高級(jí)要素對(duì)產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的作用較小；文化資源的開(kāi)發(fā)和利用不盡合理；豐富的文化資源缺乏有效的產(chǎn)品載體為資本，各種資源難以形成合力。對(duì)比國(guó)際市場(chǎng)，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)貿(mào)易逆差大，拓展供給市場(chǎng)的能力較弱。文化產(chǎn)業(yè)中缺乏像美國(guó)的電影業(yè)、日本的動(dòng)漫業(yè)那樣具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的、代表國(guó)家的龍頭產(chǎn)業(yè)。春晚“國(guó)際化”能有效整合我國(guó)優(yōu)勢(shì)文化資源，用晚會(huì)、節(jié)目做資源載體，變資源優(yōu)勢(shì)為產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)。圍繞晚會(huì)為核心打造“春晚”產(chǎn)業(yè)鏈，能充分發(fā)揮春晚對(duì)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)“走出去”的意義，盤(pán)活中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)走向世界整個(gè)棋局，為中國(guó)其他文化項(xiàng)目“走出去”試水和示范。
3、滿(mǎn)足提高我國(guó)軟實(shí)力以及公共外交的需求
現(xiàn)代國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)圍繞綜合國(guó)力展開(kāi)，觀念和意識(shí)形態(tài)成為國(guó)際沖突的新戰(zhàn)場(chǎng)。一國(guó)文化的影響力成為評(píng)價(jià)國(guó)家實(shí)力和國(guó)際地位，爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)的重要因素。當(dāng)前中國(guó)是世界第二大經(jīng)濟(jì)體，但在經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷增強(qiáng)的同時(shí)，軟實(shí)力的水平仍有待加強(qiáng)。中國(guó)缺乏有世界影響力的文化代表，在國(guó)際社會(huì)的話語(yǔ)力量較弱。增強(qiáng)我國(guó)綜合國(guó)力和國(guó)際影響力，需要進(jìn)行公共外交，提高國(guó)家軟實(shí)力。春晚是我國(guó)豐富文化資源的有效產(chǎn)品載體。它借電視綜藝節(jié)目的外殼，以柔性的、文藝的手段，包裝中華民族的優(yōu)秀文化和價(jià)值觀，包裝中國(guó)文化的正能量，達(dá)到輸出中國(guó)文化、塑造國(guó)家形象，彰顯文化中國(guó)影響力的目的。“春晚履行的是中國(guó)主流媒介所擔(dān)負(fù)的構(gòu)建國(guó)家想象，促進(jìn)全球華人社群的文化身份認(rèn)同，展現(xiàn)中國(guó)國(guó)家與社會(huì)的主旋律文化的作用。”它表達(dá)中國(guó)每一個(gè)時(shí)代最具標(biāo)志性的文化符號(hào)，能成為國(guó)際傳播中提高我國(guó)軟實(shí)力和展開(kāi)有效公共外交的有力武器。
二、春晚“國(guó)際化”的可行性分析
參考邁克爾·波特的“鉆石模型”和國(guó)內(nèi)學(xué)者祁述裕建立的文化產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力評(píng)價(jià)指標(biāo)體系，可以從生產(chǎn)要素、需求狀況、相關(guān)輔助產(chǎn)業(yè)、文化企業(yè)戰(zhàn)略和政府行為五個(gè)方面，對(duì)春晚產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力進(jìn)行綜合評(píng)析。
1、生產(chǎn)要素
評(píng)析春晚的生產(chǎn)要素系統(tǒng)，主要從人力資源、文化資源、基礎(chǔ)資源和資本資源展開(kāi)。首先，依靠中央媒體的地位和政策偏向，央視春晚能吸引全國(guó)乃至全球的優(yōu)秀電視人才和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，31年辦春晚的經(jīng)驗(yàn)也讓央視的制作和運(yùn)營(yíng)更加成熟。其次，傳統(tǒng)春節(jié)民俗及其延伸出的整個(gè)中華文化的精髓，是春晚取之不竭的文化資源。春晚讓中國(guó)的風(fēng)土人情、民俗傳統(tǒng)、當(dāng)代社會(huì)的主流價(jià)值觀與精神風(fēng)貌都得到藝術(shù)的表達(dá)。再次，基礎(chǔ)資源方面，春晚團(tuán)隊(duì)及央視擁有世界級(jí)水平的技術(shù)設(shè)備和強(qiáng)大的頻道資源。一流的舞美技術(shù)和攝播設(shè)備，基本覆蓋全球的頻道輻射力，與國(guó)際傳媒的積極交流合作，為節(jié)目順利落地奠定基礎(chǔ)。最后，春晚財(cái)力雄厚。央視既享受政府的包干政策，又是央視廣告“吸金”的大頭。雖然2012、2013年春晚繼續(xù)推行“零廣告”策略，但通過(guò)倒計(jì)時(shí)節(jié)目、春晚預(yù)告片和產(chǎn)業(yè)鏈上其他欄目（如《夢(mèng)想合唱團(tuán)》）吸納廣告，春晚仍舊“不差錢(qián)”。
2、需求狀況
春晚的國(guó)際市場(chǎng)需求主要來(lái)自?xún)煞矫妫皇侨蛉A人，二是西方受眾。春晚能構(gòu)建全球華人社群的文化認(rèn)同，對(duì)海外華人群體來(lái)說(shuō)有國(guó)家、民族的向心力，在華人社會(huì)有堅(jiān)實(shí)的受眾基礎(chǔ)。對(duì)西方受眾，依附于春節(jié)的春晚電視傳播有親近感和共通感。親近性在于春節(jié)是最為國(guó)外受眾熟悉的中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日，在國(guó)外受眾心中，它最能代表中華文化特色。共同性在于春晚強(qiáng)調(diào)一家團(tuán)聚、國(guó)家安定、社會(huì)和諧的思想內(nèi)核，春晚傳遞中西共享的普世價(jià)值，能為國(guó)外受眾接受。此外，春晚的藝術(shù)表現(xiàn)形式和文化內(nèi)涵，完全不同于西方受眾以往的審美體驗(yàn)，國(guó)際市場(chǎng)上沒(méi)有同類(lèi)節(jié)目與春晚競(jìng)爭(zhēng)，獨(dú)特的中國(guó)韻味對(duì)西方受眾有吸引力和新穎性。當(dāng)然，春晚“國(guó)際化”也面臨文化輸出與受眾理解的困難。如何巧妙地處理節(jié)目背后的意識(shí)形態(tài)，盡量減少?zèng)_突與誤解，有技巧地利用春晚帶給西方受眾的獨(dú)特審美體驗(yàn)，在勾起興趣的同時(shí)避免生硬難懂，地打開(kāi)西方市場(chǎng)，是春晚“走出去”必須解決的問(wèn)題。
3、相關(guān)輔助產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)/產(chǎn)業(yè)集群
相關(guān)輔助產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)是指對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)、流通、消費(fèi)等各個(gè)環(huán)境提供支持的有關(guān)產(chǎn)業(yè)。春晚“國(guó)際化”的輔助產(chǎn)業(yè)集群主要來(lái)自四個(gè)方面：第一，以春節(jié)為核心的“假日經(jīng)濟(jì)”。包括國(guó)外游客到中國(guó)來(lái)旅游，春節(jié)期間由海外的中國(guó)各使領(lǐng)館、孔子學(xué)院或唐人街舉辦的春節(jié)主題文化活動(dòng)，由中國(guó)政府主導(dǎo)推廣的“中國(guó)年”等文化交流項(xiàng)目；第二，以演職人員為核心的文化演出產(chǎn)業(yè)，演職人員的國(guó)際知名度有助于提升春晚的影響力，但目前真正“走出去”的中國(guó)藝術(shù)家仍較少；第三，以播出平臺(tái)為核心的媒介產(chǎn)業(yè)、信息產(chǎn)業(yè)。央視的優(yōu)點(diǎn)在裝備精良、資金充裕、覆蓋范圍廣、海外合作媒體多，但缺點(diǎn)是在國(guó)際上公信力和話語(yǔ)權(quán)弱；第四，以舞美編程為核心的數(shù)字技術(shù)產(chǎn)業(yè)。
4、政府行為系統(tǒng)
春晚的政府行為系統(tǒng)，主要指相關(guān)政策、法律法規(guī)對(duì)春晚市場(chǎng)的培育。目前我國(guó)正在全力支持文化產(chǎn)業(yè)增強(qiáng)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，政府頒布了一系列政策、法規(guī)，同時(shí)主導(dǎo)開(kāi)展許多國(guó)際文化交流項(xiàng)目，鼓勵(lì)文化產(chǎn)業(yè)“走出去”。2009年7月22日，我國(guó)通過(guò)第一部文化產(chǎn)業(yè)專(zhuān)項(xiàng)規(guī)劃《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》。2012年《國(guó)家“十二五”時(shí)期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》印發(fā)。黨的十進(jìn)一步強(qiáng)化了文化建設(shè)在中國(guó)特色社會(huì)主義五位一體總體布局中的地位，對(duì)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)做出專(zhuān)門(mén)部署，把文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)列入2020年全面建成小康社會(huì)的指標(biāo)體系。國(guó)家的全力支持是春晚“國(guó)際化”的堅(jiān)實(shí)依靠。
5、文化企業(yè)戰(zhàn)略系統(tǒng)
評(píng)析春晚的文化企業(yè)戰(zhàn)略系統(tǒng)，主要考察央視在提升自我形象和打造春晚及其產(chǎn)業(yè)鏈方面的努力。首先，央視不斷拓展全球市場(chǎng)，重視新聞和評(píng)論立臺(tái)，開(kāi)辦紀(jì)錄頻道，發(fā)展文藝節(jié)目。不斷增強(qiáng)的媒體公信力和文化底蘊(yùn)，客觀上為春晚提供了良好的媒介形象。其次，春晚是央視綜藝節(jié)目發(fā)展的重點(diǎn)，央視正在全力打造相關(guān)節(jié)目群和產(chǎn)業(yè)鏈。圍繞春晚，在縱向的節(jié)目鏈上前有中秋晚會(huì)預(yù)熱，后有元宵晚會(huì)再掀收官；在橫向的產(chǎn)業(yè)鏈上，既有《夢(mèng)想合唱團(tuán)》、《我要上春晚》和《星光大道》等發(fā)揮春晚品牌效應(yīng)開(kāi)辦的子節(jié)目，又有《春晚三十年》的紀(jì)錄片、書(shū)籍。節(jié)目鏈的打造使春晚價(jià)值最大化，能保持受眾的注意力。
央視春晚集合了全中國(guó)最好的人力資源、資本資源、基礎(chǔ)資源和頻道資源，代表著中國(guó)電視綜藝節(jié)目最頂尖的水平，并且以豐厚的文化資源和堅(jiān)實(shí)的國(guó)家政策為依托，對(duì)華人群體有號(hào)召力，對(duì)西方受眾有吸引力，具備競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。但要真正實(shí)現(xiàn)“國(guó)際化”，還應(yīng)針對(duì)受眾的心理，對(duì)春晚及其產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行再創(chuàng)造和再包裝，淡化節(jié)目中的政治色彩、隱藏意識(shí)形態(tài)。
參考文獻(xiàn)
①朱麗麗，《民族話語(yǔ)、視覺(jué)奇觀和消費(fèi)主義——春晚的表征與傳播》，《江蘇行政學(xué)院學(xué)報(bào)》，2010（4）
②郭鎮(zhèn)之，《從服務(wù)人民到召喚大眾——透視春晚30年》，《現(xiàn)代傳播》，2012（10）
③張鳳鑄主編：《中國(guó)電視文藝學(xué)》，北京廣播學(xué)院出版社，1999：385-387
④殷國(guó)俊，《中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力評(píng)價(jià)和若干建議》[J].《國(guó)家行政學(xué)院學(xué)報(bào)》，2005（2）
⑤張培成，《央視春晚走向世界的潛質(zhì)及途徑》[J].《傳媒觀察》，2008（6）
⑥劉璇、張向前，《我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力理論分析》[J].《經(jīng)濟(jì)問(wèn)題探索》，2013（1）
關(guān)鍵詞：春晚 民俗文化 生活體驗(yàn)
在電視觀眾的期望與失望中，中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)(下簡(jiǎn)稱(chēng)“央視春晚”)已經(jīng)由當(dāng)初的“丑小鴨”華麗轉(zhuǎn)身，成為了影響公眾生活的“白天鵝”。在電視觀眾褒貶不一的評(píng)價(jià)中，春晚是文化大餐，是視覺(jué)盛宴，又必然地成為公眾評(píng)價(jià)的“雞肋”。這一系列的變化所表現(xiàn)的不僅僅是公眾文化生活的改觀，在一定程度上，“春晚”已經(jīng)造成了對(duì)“民俗文化”的影響。春晚對(duì)電視觀眾的精神生活起著重要的影響作用，它具有沖擊傳統(tǒng)文化的能力，也具備文化引領(lǐng)的功能。
一、傳統(tǒng)文化的再造
央視春晚是一個(gè)大舞臺(tái)，它蘊(yùn)涵著中國(guó)傳統(tǒng)文化。無(wú)論是歌舞類(lèi)節(jié)目，還是戲劇類(lèi)節(jié)目，甚至是語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目都充分地展示著中國(guó)5000年的傳統(tǒng)文化的變革與發(fā)展。在演職人員的精心編排、演出過(guò)程中，傳統(tǒng)文化融合了符合時(shí)代特征的文化發(fā)展方向。首先春晚承載了歌舞升平，歌頌社會(huì)安定團(tuán)結(jié)、人民安居樂(lè)業(yè)大好局面的使命。比如《千手觀音》就在一定意義上承載了中國(guó)人傳統(tǒng)的文化價(jià)值觀念，將國(guó)人美好的祈愿與傳統(tǒng)文化有機(jī)地結(jié)合在一起，形成了民俗文化的有力再造。其次是春晚用現(xiàn)實(shí)的手法謳歌了社會(huì)的進(jìn)步，它適應(yīng)與各個(gè)階層、各種文化的整體融會(huì)。近年來(lái)，春晚創(chuàng)造了歌頌當(dāng)今社會(huì)的歌曲。還用念電報(bào)的方式把過(guò)年和國(guó)防與工業(yè)生產(chǎn)的系起來(lái)；用奧運(yùn)冠軍拜年的手法，將體育文化與傳統(tǒng)文化融合；通過(guò)南北融合，將區(qū)域文化整合于文藝表演中，使廣大電視觀眾感受到傳統(tǒng)文化的魅力與各地民俗文化的不同。并通過(guò)新興的媒介力量將這種文化推力引申到公眾的生活中。上述方式不僅在形式上體現(xiàn)了中華民族文化的博大精深。而且在藝術(shù)手法上也體現(xiàn)出了盡可能的完美。通過(guò)藝術(shù)化的表現(xiàn)形式再現(xiàn)了傳統(tǒng)文化對(duì)民眾生活的引領(lǐng)。
有人將春晚看作特定時(shí)期電視文化的遺存物，有人將其比作一大式的電視資訊傳播壟斷畸形下的衍生物。筆者看來(lái)，人們的反思大多停留在運(yùn)作形式、市場(chǎng)機(jī)制等硬介質(zhì)層面，而普遍忽視了其背后的文化、心理等軟介質(zhì)。在文化娛樂(lè)消費(fèi)形式五彩斑斕、花樣不斷翻新，各種名目和包裝的文藝晚會(huì)滾滾襲來(lái)的今天。春晚為何能始終居于百姓關(guān)注風(fēng)暴的中心?顯然，其得益于春節(jié)這個(gè)最盛大的民俗活動(dòng)平臺(tái)。它的演繹主題恰恰契入了民俗肌理的心腹深處，比如團(tuán)圓、喜慶、歡樂(lè)、祥和、熱鬧等等文化心理。同時(shí)更是公眾對(duì)民俗文化的一種深層次反思。也有人將除夕夜看央視春晚比作文化新民俗，筆者以為。這實(shí)際上只道出了事物表象。在一個(gè)需求決定存在和發(fā)展的市場(chǎng)化時(shí)代，文化產(chǎn)品不單單為利益走向或消費(fèi)時(shí)尚而勃興，它有時(shí)還是一個(gè)民族文化性格光影下的“年俗”。認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，我們才會(huì)明白，對(duì)春晚的品評(píng)或把脈診治，絕不僅是一個(gè)影像或文字技術(shù)活，它的背后，寫(xiě)著悠遠(yuǎn)民俗與文化懷想的喟嘆與希冀。
二、多元文化的整合
與傳統(tǒng)文化相比較，充滿(mǎn)活力的新文化元素在春晚的舞臺(tái)上則更加繽紛。在春晚的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目中，新的文化元素、新的事物景觀必然成為時(shí)尚文化的符號(hào)，如“你太有才了”、“雷人”、“拼房”等相對(duì)另類(lèi)的語(yǔ)言則在一定程度上代表著民間泛文化的性格特征。盡管類(lèi)似的語(yǔ)言或者是文化元素在受眾層面來(lái)說(shuō)相對(duì)狹窄，屬于小眾文化的范疇，但是在經(jīng)過(guò)“春晚”的傳播以后，這種新的文化元素必然成為當(dāng)下的流行語(yǔ)。
中國(guó)人最看重春節(jié)，形成了悠長(zhǎng)的民俗，春晚用現(xiàn)代化的傳媒手段表達(dá)民族心態(tài)，弘揚(yáng)傳統(tǒng)、繼承創(chuàng)新。過(guò)大年看春晚已成為一種期盼。春晚綜合運(yùn)用歌舞、小品、曲藝等諸多表現(xiàn)形式，內(nèi)容涉及社會(huì)生活的方方面面，如今年春晚涵蓋了2008年四川抗震救災(zāi)、北京奧運(yùn)、神七飛天和國(guó)際金融危機(jī)等多種文化的時(shí)代元素。形式和內(nèi)容的多樣化與廣泛性，雅俗共賞，可以適應(yīng)各種層次人群的視野和口味，在輕松娛樂(lè)之中渲染中華大聯(lián)歡團(tuán)結(jié)祥和的喜慶氛圍，這種文化樣式成為現(xiàn)代春節(jié)不可替代的年俗和精神食糧。
春晚洋溢著春天的氣息。不僅節(jié)目外在的時(shí)尚，在愉悅身心的同時(shí)也給人以思考和遐想，體現(xiàn)出本質(zhì)的時(shí)尚，每年的春晚總是能傳遞、折射出以往和今后一段時(shí)期的文化信息，它所褒揚(yáng)和針砭的人和事成為人們的社會(huì)價(jià)值取向。從春晚中可捕捉到一些生活和思想方面靈感的光芒，它所展現(xiàn)的某些文藝形式、語(yǔ)匯、歌曲和思想元素可能一度走紅而流行，青春勵(lì)志，引領(lǐng)生活，如當(dāng)年的《吉祥三寶》，至今仍然經(jīng)久不衰。
三、寬容看待春晚的文化屬性
誠(chéng)如作家馮驥才所說(shuō)：“春節(jié)晚會(huì)由于順應(yīng)了年俗特點(diǎn)，又應(yīng)急地滿(mǎn)足了人們的過(guò)年心理，挽回了人們?cè)谖幕系氖涓小薄Ｈ缃窨创汗?jié)晚會(huì)已經(jīng)成了十幾億中國(guó)人乃至世界華人都認(rèn)可的“年文化”了。其實(shí)。每年的春晚就像是許多家庭年夜飯桌的一道家常菜，無(wú)論其味道如何，但總是不能缺少這一口的。我們必須承認(rèn)，春晚的形式與26年前相比沒(méi)有太大的改變，節(jié)目?jī)?nèi)容也鮮見(jiàn)出新出奇，但綜觀春節(jié)前后的大眾娛樂(lè)，有任何能與央視春晚匹敵的集體娛樂(lè)項(xiàng)目嗎?過(guò)年本來(lái)就是一樂(lè)即可，能讓全國(guó)人民吃出一桌“滿(mǎn)漢全席”難道還算不得功德圓滿(mǎn)嗎?正如韓浩月所說(shuō)，“春晚不過(guò)就是一臺(tái)晚會(huì)而已。不喜歡看還有幾十上百個(gè)電視頻道供選擇，沒(méi)有必要要求春晚辦得像奧運(yùn)會(huì)。”
又到了一年一度守舊迎新的除夕之夜了，除了吃餃子，放煙花之外，最值得期待的還是每年一次的春晚了，看春晚就如同吃餃子一樣是過(guò)年時(shí)必不可少的一部分了。
從80年代初期始，到現(xiàn)在春晚也辦了30多年了，像我們這些八零后可以說(shuō)是伴著春晚一起長(zhǎng)大的吧，春晚就如一個(gè)初生嬰兒般一路成長(zhǎng)，成熟。
印象中那時(shí)候看春晚用的電視是14寸的黑白電視，畫(huà)面還不清晰，當(dāng)時(shí)電視還不普及，到了除夕，就早早的吃過(guò)餃子后去有電視的鄰居家看春晚，不大的房間早已經(jīng)擠滿(mǎn)了人，幾家人圍著一個(gè)黑白電視看春晚，人多也熱鬧，有說(shuō)有笑，各家的小孩時(shí)而看兩眼春晚，時(shí)而打打鬧鬧;大人則一邊看春晚，一邊吹牛亂侃，談天說(shuō)地，直至深夜都不愿離去，那情景 溫馨且有濃濃的年味。
在那時(shí)，能看上春晚就意味著你有了吹牛的資本了。第二天，看了春晚的就會(huì)向沒(méi)看過(guò)春晚的朋友炫耀、描述、甚至繪聲繪色的表演模仿個(gè)別節(jié)目，似乎看過(guò)春晚就跟中了大獎(jiǎng)一樣，甚是自豪和驕傲！！！當(dāng)然對(duì)于我們小孩子來(lái)說(shuō)，放炮竹，才是我們的樂(lè)趣所在啊。
慢慢的家家戶(hù)戶(hù)都有了電視，看春晚都成了一家一戶(hù)守歲必不可少的消遣項(xiàng)目，一家人吃著熱騰騰的餃子，看著春晚談?wù)勑模牧奶欤偨Y(jié)過(guò)去一年的得與失，然后在暢想和規(guī)劃好新一年的計(jì)劃。現(xiàn)在的我們，外出謀生，一年到頭，一家人能團(tuán)圓在一起的機(jī)會(huì)是少之又少，坐在一起看春晚的機(jī)會(huì)就更有限了。
2013年央視蛇年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)結(jié)束了，繼續(xù)哈文大刀闊斧的春晚改革思路，堪稱(chēng)春晚吉祥物的趙本山退出、郭德綱增補(bǔ)；席琳?迪翁、雅尼等國(guó)外藝術(shù)家登場(chǎng)奉送的“中西合璧”曲目表演，均改變了大家對(duì)春晚的印象。
吐故納新迎新年
自1983年以來(lái)，央視春晚一直都是全世界收視率最高的節(jié)目之一。2012年龍年春晚，央視啟用從未有過(guò)春晚執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的哈文擔(dān)任總導(dǎo)演，這對(duì)劇組來(lái)說(shuō)是一次挑戰(zhàn)，同時(shí)也讓觀眾對(duì)形態(tài)日益固化的春晚產(chǎn)生了創(chuàng)新的期待。
哈文對(duì)2012龍年央視春晚進(jìn)行了諸多改變。這一系列的大刀闊斧的改革，每一項(xiàng)都在挑戰(zhàn)春晚多年來(lái)形成的固定模式。在她的設(shè)計(jì)中，春晚要向30年前的1983年春晚致敬，重新回到大聯(lián)歡的風(fēng)格。她認(rèn)為，春晚的本質(zhì)就是一家人聚在一起熱熱鬧鬧地過(guò)除夕，是“聯(lián)歡”而不是“歌頌”更不是“宣傳”。不僅如此，2012年春晚，也像30年前的春晚一樣，沒(méi)有廣告。當(dāng)年是真的沒(méi)有廣告，而哈文的堅(jiān)持讓央視損失了7億元的收入。春晚每年固有的節(jié)目“民歌大聯(lián)唱”一直飽受詬病，李谷一版的《難忘今宵》已陪伴觀眾度過(guò)了29個(gè)除夕之夜。2012年春晚中，該節(jié)目被替換為李谷一演唱的《天下一家親》。
而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，2012年最大的不同可能要數(shù)趙本山的缺席。21年來(lái)，看趙本山的小品是大部分觀眾每年春晚期待值最高的事，即使有時(shí)覺(jué)得“笑”果不佳，但次年仍會(huì)滿(mǎn)懷期待地等老趙出現(xiàn)。因此，往年春晚導(dǎo)演組一成立，導(dǎo)演即會(huì)拜見(jiàn)老趙，給足大腕面子。但哈文并沒(méi)有和前輩們一樣去拜見(jiàn)老趙，也沒(méi)有為其提供任何優(yōu)待。在節(jié)目審查方面也是一視同仁。在兩次彩排之后，導(dǎo)演組以笑料不足為原因提出讓趙本山對(duì)劇本進(jìn)行調(diào)整。
2012年龍年春晚，零廣告、零植入、無(wú)賀電，博得了觀眾的良好口碑。2013年，哈文再次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演。此前，廣電總局發(fā)文稱(chēng)，各電視臺(tái)的春晚都切勿比闊，而導(dǎo)演組也公開(kāi)表態(tài)，央視蛇年春晚十分節(jié)儉。不過(guò)，從當(dāng)晚播出效果的呈現(xiàn)上來(lái)看，絢爛的舞美和漂亮的虛擬技術(shù)都贏得了一致好評(píng)。
整場(chǎng)春晚，最激動(dòng)人心的舞臺(tái)特效，是來(lái)自三位神九航天員從3D太空飛船里空降登場(chǎng)的畫(huà)面。這幕場(chǎng)景不僅僅是燈光效果，而且使用了增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)及虛擬植入的AR特效技術(shù)，它造成的3D效果，只有在電視屏幕上才能看到。哈文直言，“這靠的是智慧和人力，舞臺(tái)還是那個(gè)舞臺(tái)，但是伴隨新技術(shù)的發(fā)展，我們通過(guò)藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合，給觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)享受。”
蛇年春晚的另一大看點(diǎn)就是民歌天后宋祖英搭檔加拿大歌手席琳?迪翁，說(shuō)起這個(gè)節(jié)目，哈文表示，是恒大音樂(lè)促成了席琳?迪翁和央視春晚的合作，而在她的演出內(nèi)容上，導(dǎo)演組也花費(fèi)了不少心思，如果她只唱《我心永恒》觀眾也不過(guò)癮。我們就想，她來(lái)中國(guó)上春晚，有沒(méi)有可能唱民歌，但一個(gè)人唱難度大。我們想到宋祖英，可以將兩個(gè)天后級(jí)人物放在一起，宋祖英也覺(jué)得這個(gè)想法很好，想嘗試。
經(jīng)過(guò)了近五個(gè)小時(shí)的緊張后，哈文也終于松了一口氣，“結(jié)束后，我們所有導(dǎo)演都在春晚辦公室，我一進(jìn)辦公室就對(duì)他們豎起大拇指，太棒了，沒(méi)他們的配合這臺(tái)晚會(huì)根本做不下來(lái)。”而提到再次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演的心情，哈文直言，還是有些忐忑，不過(guò)，畢竟已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)一屆春晚，哈文告訴記者，再次擔(dān)任總導(dǎo)演，心里還是有底的，“去年春晚也是這個(gè)團(tuán)隊(duì)在做，我們相當(dāng)于自己和自己打，但是好處就是，知道好的地方是什么，不足是什么，這樣一來(lái)可以找到著力點(diǎn)。”
連任導(dǎo)演壓力大
2013年春晚是中央電視臺(tái)第31次舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。從1983年至今，央視春晚這枚凝聚了十幾億中國(guó)人親情與鄉(xiāng)愁的符號(hào)，已經(jīng)成為幾代中國(guó)人的文化記憶。今天，央視春晚正面臨著來(lái)自多元文化時(shí)代的種種挑戰(zhàn)，它所承載的期望和被賦予的意義，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了晚會(huì)本身。春晚已經(jīng)不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的晚會(huì)舞臺(tái)，從某種程度上講，觀看春晚已經(jīng)成為百姓一道必備的年夜飯，成為群眾追求和諧、進(jìn)步、吉祥的民俗盛典。因此盡管現(xiàn)今娛樂(lè)類(lèi)的節(jié)目精彩紛呈，但是央視的春晚在坊間的關(guān)注度仍然很高。
對(duì)于連續(xù)兩年擔(dān)任中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)總導(dǎo)演的哈文來(lái)說(shuō)，壓力之大可想而知。“這個(gè)事兒只要做，壓力肯定就會(huì)有，因?yàn)榇和硖荜P(guān)注，而且責(zé)任太大。從1983年至今，春晚已經(jīng)成為中國(guó)人除夕夜不可或缺的東西。這么一個(gè)團(tuán)隊(duì)要努力滿(mǎn)足十幾億觀眾的喜好，而且只能好不能不好，這種壓力可想而知。我們是懷著忐忑的心情、感恩的心情在做這樣一件事，盡心盡力、全心全意。”
很多人認(rèn)為近些年的春晚不夠貼近老百姓。在這方面，哈了很多新的嘗試，今年最受關(guān)注的是郭德綱和一些選秀歌手。“春晚的舞臺(tái)應(yīng)該呈現(xiàn)最高文化水準(zhǔn)的節(jié)目，而且應(yīng)該既有明星、有腕兒，也應(yīng)該有老百姓中的達(dá)人。之所以邀請(qǐng)郭德綱，也是因?yàn)樗南嗦曉谟^眾中有廣泛的群眾基礎(chǔ)，但對(duì)于春晚來(lái)說(shuō)他還是新人。”
今年春晚的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目非常多，占到總時(shí)長(zhǎng)的一半左右，對(duì)此哈文自言非常滿(mǎn)意。“重視語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目，一是因?yàn)闅g樂(lè)度是靠語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目來(lái)提升的，二是因?yàn)榇和砀魏我慌_(tái)晚會(huì)都不一樣的地方就在于，只有春晚是有小品的。大家過(guò)年就是圖一樂(lè)兒，有歡樂(lè)度觀眾才會(huì)比較滿(mǎn)意。”而對(duì)于語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目中的焦點(diǎn)人物郭德綱，網(wǎng)友們表示“邀請(qǐng)郭德綱上春晚，無(wú)疑是民意使然。看出央視開(kāi)始近民的行動(dòng)，此舉獲得了廣大民眾的歡迎。”
蛇年春晚倒計(jì)時(shí)和龍年一樣，設(shè)計(jì)了好幾個(gè)版本，按照時(shí)間的長(zhǎng)度區(qū)分，以免遇到超時(shí)或者時(shí)間剩余比較多的情況，不過(guò)，讓導(dǎo)演組沒(méi)想到的是，晚會(huì)前半場(chǎng)就嚴(yán)重超時(shí)，超出的時(shí)間也將近10分鐘，經(jīng)過(guò)仔細(xì)考量，最后節(jié)目組不得不將馮鞏的節(jié)目挪到了零點(diǎn)后，以保證敲鐘的正常進(jìn)行。不僅如此，哈文也直言，因?yàn)榕鲁瑫r(shí)，就連主持人的時(shí)間都是一壓再壓，“兩個(gè)人對(duì)話減少，之前三個(gè)人登臺(tái)的設(shè)計(jì)變成了董卿一個(gè)人。”幸運(yùn)的是，經(jīng)過(guò)一番調(diào)整，節(jié)目并未超時(shí)。但又面臨了一個(gè)新的問(wèn)題，最后一個(gè)節(jié)目結(jié)束后，離零點(diǎn)報(bào)時(shí)還有四分多鐘的時(shí)間，雖然沒(méi)超時(shí)，但剩余的時(shí)間有點(diǎn)長(zhǎng)，而這就全靠幾位主持人發(fā)揮了，“今天主持人特別好，尤其是董卿和朱軍，配合特別默契，董卿前面只有一分半的話，朱軍后面給她墊話墊得特別好，董卿最后敲鐘時(shí)的話應(yīng)該是一分鐘左右，朱軍把時(shí)間墊到了董卿說(shuō)話的時(shí)間段。剛好趕上零點(diǎn)敲鐘。”哈文說(shuō)。
不過(guò)，在電視機(jī)前看節(jié)目的觀眾卻并不知道，電視機(jī)里歡歡喜喜的節(jié)目背后，還有這樣一段“驚魂”故事，而提起這件事，哈文也直言“大家看得很從容，我們快瘋了。”
珠聯(lián)璧合做節(jié)目
網(wǎng)絡(luò)搜索哈文的簡(jiǎn)歷，除了央視龍年春晚總導(dǎo)演、央視3套總監(jiān)助理的身份外，“李詠之妻”也是關(guān)鍵詞條之一。
哈文和李詠是北京廣播學(xué)院（現(xiàn)為中國(guó)傳媒大學(xué)）88級(jí)播音系本科的同學(xué)，兩人在學(xué)生時(shí)代就已經(jīng)成為戀人。4年后，哈文取得廣院電視節(jié)目制作雙學(xué)位，同年調(diào)至中央電視臺(tái)。次年，她的作品《一個(gè)人和一條法規(guī)》獲得了“中國(guó)新聞獎(jiǎng)”。夫妻二人開(kāi)始“夫妻店”式的合作是從2003年開(kāi)始。
2003年10月，哈文擔(dān)任《非常6+1》制片人，當(dāng)時(shí)已通過(guò)《幸運(yùn)52》躥紅的李詠則擔(dān)綱主持，該節(jié)目曾獲得相當(dāng)不錯(cuò)的收視率。“《非常6+1》從開(kāi)始創(chuàng)辦起，主持人就定了李詠，沒(méi)想過(guò)別人，一方面為了保險(xiǎn)起見(jiàn)，老的主持人有收視號(hào)召率，另外，你也可以數(shù)一數(shù)，還真數(shù)不出第二個(gè)李詠了！”哈文對(duì)李詠的贊賞之情溢于言表。為了讓丈夫、讓節(jié)目更出彩，哈文還和同事們商量著給李詠量身定做了“電話互動(dòng)”、“脫口秀”等環(huán)節(jié)。
此后，兩人又合作過(guò)大型選秀節(jié)目《夢(mèng)想中國(guó)》和綜藝節(jié)目《詠樂(lè)匯》。擔(dān)任春晚總導(dǎo)演之前，大眾對(duì)于哈文的印象還大多停留在主持人李詠的妻子這層身份上，實(shí)際上從二人的合作開(kāi)始，作為制片人的哈文就一直是李詠的頂頭上司。人們常常調(diào)侃說(shuō)，李詠在給老婆打工。在節(jié)目組里，主持人當(dāng)然要服從制片人的安排，不小心發(fā)了脾氣也要主動(dòng)回來(lái)承認(rèn)錯(cuò)誤，在這種亦家亦工作的環(huán)境中，兩人卻合作默契，運(yùn)用獨(dú)特的創(chuàng)新手法鋪就了普通人的星光大道。早前，李詠曾對(duì)外精粹地總結(jié)他與哈文的關(guān)系：“我在工作中寸土不讓?zhuān)巧钪形叶悸?tīng)她的，我沒(méi)原則。”
哈文是個(gè)很理性的人，李詠感性而沖動(dòng)，哈文正好和李詠互補(bǔ)，這也是他們彼此吸引對(duì)方的地方。李詠對(duì)哈文的依賴(lài)要多一些，每個(gè)月的工資都是交給老婆打理，對(duì)理財(cái)也沒(méi)什么概念，沒(méi)有什么理財(cái)計(jì)劃，自己也求得輕閑。李詠評(píng)價(jià)自己的老婆都飽含激情“我媳婦哈文，是我的導(dǎo)師，是我經(jīng)濟(jì)支柱”。
李詠、哈文這對(duì)明星夫妻都是大家眼中模范伉儷。“她嫁給我不是她的福氣而是我的福氣，是我的老婆將我打造成精品！”李詠面對(duì)媒體曾無(wú)數(shù)次感慨地說(shuō)，而哈文則作了如是回應(yīng)：“他身價(jià)多少我不在乎，我只在乎他是個(gè)好老公。”無(wú)需太多的海誓山盟，彼此的欣賞、鼓勵(lì)和扶持就是他們惺惺相惜的最好見(jiàn)證。